mohamad alsalehترجمة عربية

لقصيدة الشاعر

روديار كيبلينج


 

إذا... / تعريب: محمد الصالح الغريسي

 

 

إذا كنت تستطيع أن تحتفظ بصوابك، حين يفقده كلّ من هم حولك،

ثمّ يلومونك أنت، على ذلك،

إذا كنت تستطيع أن تثق بنفسك، حين يشكّ بقدراتك كلّ الرّجال،

لكنّك أيضا، تلتمس لهم العذر في ما يشكّون؛

إذا كنت قادرا أن تنتظر، دون أن يتسرّب إليك الكلل،

أو  يكذب عليك الآخرون، فلا تنخرط في الكذب،

أو يحقدون عليك، فلا تجعل للحقد إلى قلبك سبيلا،

و مع ذلك لا تبدو طيّبا جدّا، و لا تنطق بكثير من الحكمة:

 

إذا كنت تستطيع أن تحلم – و لا تترك للأحلام عليك سلطانا؛

إذا كنت تستطيع أن تفكر— و لا تجعل الأفكار غايتك؛

إذا كنت تقابل في النّصر و الخيبة،  ذينك الدجّالين، تعاملهما على قدم المساواة؛

إذا كنت تستطيع أن تتحمّل سماع ما نطقت به من الحقيقة ، يتلاعب به المحتالون،

لينصبوا به فخّا للمغفّلين، أو ترى ما وهبت حياتك من أجله قد تحطّم،

ثم تعكف على إعادة بنائه بأدواتك الكليلة،

 

إذا كنت تستطيع أن تجمع كلما تكسبه  في كومة واحدة،

و تخاطر به في دور واحد من لعبة رمي النّقود،

فتخسر، ثمّ تعيد الكرّة كما بدأت أوّل مرّة،

 دون أن تنبس بكلمة واحدة عن خسارتك،

إذا كنت تستطيع أن تحمل قلبك و أعصابك و قواك،

على أداء دورك لفترة طويلة، عندما يكون الآخرون قد انصرفوا،

و هكذا تستمرّ، عندما لا يتبقّى منك إلاّ الإرادة الّتي تقول لهم:

"واصلوا ! "

 

إذا كنت تستطيع أن تخاطب الجماهير، و تحافظ على فضائلك،

أو تسير مع الملوك – دون أن تفقد تواضعك،

إذا كان، خصومك و أصدقاؤك المقرّبون على حدّ سواء، غير قادرين على إيذائك،

إذا كنت تهتمّ بكلّ النّاس، دون أن يحظى واحد بكلّ اهتمامك.

إذا كنت  تستطيع أن تملأ الدّقيقة الّتي لا ترحم، بستّين ثانية جديرة أن تقطع فيها مسافة ما—

فستملك الأرض بكلّ ما فيها، و الأهمّ من ذلك يا ولدي  ، أنّك ستصبح رجلا!  

 

روديار كيبلينج

................. 

 

 

 

If

Rudyard Kipling

 

If you can keep your head when all about you

Are losing theirs and blaming it on you;

If you can trust yourself when all men doubt you,

But make allowance for their doubting too;

If you can wait and not be tired by waiting,

Or being lied about, don't deal in lies,

Or being hated, don't give way to hating,

And yet don't look too good, nor talk too wise:

 

If you can dream -- and not make dreams your master;

If you can think -- and not make thoughts your aim;

If you can meet with Triumph and Disaster

And treat those two imposters just the same;

If you can bear to hear the truth you've spoken

Twisted by knaves to make a trap for fools,

Or watch the things you gave your life to, broken,

And stoop and build 'em up with worn-out tools;

 

If you can make one heap of all your winnings

And risk it on one turn of pitch-and-toss,

And lose, and start again at your beginnings

And never breathe a word about your loss;

If you can force your heart and nerve and sinew

To serve your turn long after they are gone,

And so hold on when there is nothing in you

Except the Will which says to them: "Hold on!"

 

If you can talk with crowds and keep your virtue,

Or walk with kings -- nor lose the common touch,

If neither foes nor loving friends can hurt you,

If all men count with you, but none too much;

If you can fill the unforgiving minute

With sixty seconds' worth of distance run --

Yours is the Earth and everything that's in it,

And -- which is more -- you'll be a Man, my son!

 

 

 SI… TU SERAS UN HOMME, MON FILS

Si tu peux voir détruit l’ouvrage de ta vie

Et sans dire un seul mot te mettre à rebâtir,

Ou perdre en un seul coup le gain de cent parties

Sans un geste et sans un soupir ;

 

Si tu peux être amant sans être fou d’amour,

Si tu peux être fort sans cesser d’être tendre,

Et, te sentant haï, sans haïr à ton tour,

Pourtant lutter et te défendre ;

 

Si tu peux supporter d’entendre tes paroles

Travesties par des gueux pour exciter des sots,

Et d’entendre mentir sur toi leurs bouches folles

Sans mentir toi-même d’un mot ;

 

Si tu peux rester digne en étant populaire,

Si tu peux rester peuple en conseillant les rois,

Et si tu peux aimer tous tes amis en frère,

Sans qu’aucun d’eux soit tout pour toi ;

 

Si tu sais méditer, observer et connaitre,

Sans jamais devenir sceptique ou destructeur,

Rêver, mais sans laisser ton rêve être ton maitre,

Penser sans n’être qu’un penseur ;

 

Si tu peux être dur sans jamais être en rage,

Si tu peux être brave et jamais imprudent,

Si tu sais être bon, si tu sais être sage,

Sans être moral ni pédant ;

 

Si tu peux rencontrer Triomphe après Défaite

Et recevoir ces deux menteurs d’un même front,

Si tu peux conserver ton courage et ta tête

Quand tous les autres les perdront,

 

Alors les Rois, les Dieux, la Chance et la Victoire

Seront à tout jamais tes esclaves soumis,

Et, ce qui vaut mieux que les Rois et la Gloire

Tu seras un homme, mon fils.

 

إذا... 

adil saleh2ترجمة لقصيدة

الشاعر

شل سلفرستين


 

حيث ينتهي رصيف المشاة

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

ثمة مكان ينتهي عنده رصيف المشاة

وقبل أن يبدأ الشارع،

وهناك ينبت العشب ناعما وأبيض،

وهناك تتوهج الشمس قرمزية ساطعة،

وهناك يستريح طائر القمر من طيرانه

كي يتبرّد في ريح النعناع.

 

دعونا نغادر هذا المكان حيث الدخان يهب أسود

وحيث يلتف الشارع المظلم ويلتوي.

ونتجاوز الحفر حيث تنبت أزهار الإسفلت

سوف نمشي مشية متناغمة وبطيئة،

ونشاهد الأسهم الطباشيرية البيضاء

تشير نحو المكان الذي ينتهي عنده رصيف المشاة.

 

أجل سوف نمشي مشية متناغمة وبطيئة،

وسنذهب حيث تذهب الأسهم الطباشيرية البيضاء

فالأطفال هم الذين يؤشرون الطريق، والأطفال هم الذين يعرفون

المكان الذي ينتهي عنده رصيف المشاة.

 

.......................

شيلدون ألن سلفرستين (1930 – 1999)  شاعر ومؤلف مسرحي ورسام وكاتب سيناريو ومؤلف أغان فضلا عن كونه من أبرز كتاب أدب الأطفال في العالم. نشر أولى مجاميعه الشعرية بعنوان (حيث ينتهي رصيف المشاة) عام 1976 فحظي ما احتوته المجموعة من قصائد ورسوم تخطيطية بترحيب نقدي كبير ونالت شعبية واسعة. نشر بعدها مجموعتين حظيتا بمزيد من الترحيب وتصدرتا قوائم مبيعات الكتب لصحيفة نيويورك تايمز لفترة طويلة، وهما (ضوء في العلية)) في 1982 و(السقوط إلى أعلى) في 1996. نالت أعماله الأدبية والفنية جوائز عديدة منها جائزة غرامي وجائزة الأكاديمية.

 

saleh alrazuk2ترجمة لقصة

الأديبة الروسية

أنجلينا بولونسكايا


 

الفراق / ترجمة: صالح الرزوق

* مع محبتي وأسفي

لا زلت شابة بنظري. تسللت شمس أيلول الميتة من خلال غطاء النافذة ودخلت لمطبخنا البائس. وأنارت وجهك. أنا أعلم أنها النهاية. الحياة سقطت مثل سفينة ضربتها الصخور. ودفن معظمها تحت الأمواج المزبدة.  ووصل الضوء البعيد من ألسنة النار إلى الشاطئ. الأدوات والكتب والأشياء واللوازم الصغيرة انزلقت على السطح المائل، وغاصت  الآلات الموسيقية الوترية في الظلام وعزفت آخر ألحانها، وأصبحنا في فخ من المياه الهائجة.

رأيتك بين أوراق الخريف المتعفنة. في وشاحك الملفوف وأنت تتقدمين في دربك كأننا بنفس العمر. وعصاك بلون الفطر، التي تنتهي من الأعلى بقبضة حمراء (كي لا تسقط منك) تزيد من عمرك. هذه العصا مصنوعة بيد رجل لم يعد بيننا. إنه زوجك وأبي الثاني. وبعد أن قطعت ساق أول فطر عملاق، استدرت للخلف. كان قلبي مفطورا من الحزن. هذا العام مناسب للفطر. يقول الناس عنه:" قوت الحروب".  منقط بنقاط صفر محمرة، من الأبيض وحتى لون الشوكولا البنية – هكذا هي رؤوس الفطر. تعبت ذراعي من السلة الثقيلة.  نقلتها من ذراع لآخر. لا زال أمامنا واجب العودة من خلال غابة البتولا على طول الطريق الزراعي، الملوث بمياه المطر، وحتى الطريق العام. وهذا يعني أن نخوض هنا حوالي عشرين دقيقة. ولا يزال هناك المزيد من الفطور التي تظهر من بين الأعشاب. ويبدو أنني سمعت صوتا قريبا. فصنعت لك إشارة لتلزمي الصمت. ورأييت رجلين كبيرين يقفان على قمة التلال قرب الخندق. الأول وهو الأكبر بالعمر له تاتو السجون، وكان يلعب بسكينة. وفوقه سحابة من دخان السيجارات. وكان الإثنان يتبادلان الكلام. ولكن لم أسمع ماذا يقولان. وقفت جامدة. وأمسكت أنفاسي.

غصن شجرة منهارة أصبح عند قفا حذائي. وخشيت أن أتحرك، حتى لا يصدر عني صوت. من الخطر على النساء أن تتجولن في الغابة. أي شيء يمكن أن يحصل. وحينما يختار القدر رجل امرأة ويختطفه، تحمل سلاحه وتتابع. الآن التلال فارغة. والإثنان رحلا، ولكن الخطر لم يذهب من الأجواء. وقد يبس فمي من جراء التوتر.

وصلنا إلى سيارتنا في الظلام. حجبت نور السماء غيوم سود بلون الحبر. وهناك حزمة غير واضحة المعالم تذوب في الغرب. وغابت الشمس وأصبح ظهري فجأة بارد الملمس. وطار السنونو على طول خطوط التوتر العالي. لم أشاهد هذه الطيور الهائجة بأجنحتها المدببة في حديقتنا منذ فترات طويلة.

كان بيت الطيور القديم فارغا، فقد هدم نقار خشب العش، وألقى محتوياته على الأرض- أغصان صغيرة وأعشاب جافة سقطت على الأرض. وربما زوج من السنونو لا يزال يحلق فوق رؤوسنا. ولكن ليس بوسعي أن أراها الآن. والمشهد تقريبا كان مؤلما لي. والعش ليس بحجم مناسب أبدا لنقار الخشب. وقطعة من ألياف العش التصقت بمدخل بيت الطيور، وسوف ترتعش في الهواء حتى يجرفها المطر بعيدا.

ولآخر مرة قبل الشتاء ذهبت إلى الغابة. ومن يعلم متى سأعود. وهل سيكون بمقدورنا أن نستمر أقوياء، ولا نلقي أسلحتنا؟. وبعدنا، لن يأتي أحد. أنت بجانبي، وقطرة من الماء علقت بتجاعيدك. وها نحن نتماسك بأيدينا.

وقبل أن نترك عدة بلدان وأمسيات ودقائق، سأدعك وحدك. وإلا كلانا سنكون متآكلين، والفأر البدين الذي لعبت معه قطتنا، أمور، منذ عدة سنوات مضت، وأوراق النخيل العريضة والتي تطورت من بذور إسبانية، ستنتظر معك. كان الفراق يلفحني بهوائه منذ الدقيقة التي ذكرت فيها اسمك. ولأنني لم أتعلم كيف تتصرف الزوجة أو الأم،  بقيت ابنة أبدية، لكن من يتحمل هذا الخطأ؟.

ومن يتحمل غلطة غرق التيتانيك؟.

القدر، أم رماد القلب المتألم؟.

كان للخريف رائحة التفاح. وهناك الكثير منه هذا العام. وكانت تسقط ثمار التفاح على الأرض وتقرع قرعات مكتومة. واليوم هو يوم خاص، وعلينا أن نمر فيه.

زارني كورانوف ظهرا. بعد عشرين عاما من الشراكة المستمرة انتهى كل شيء بحادثة واحدة. كان علينا إسكات الذكريات لأنه لا يربطنا الآن شيء. ما عدا الموت. ولا تزال لدي ذكرى غامضة من الماضي. كيف جاء إلى جانبي وطبع قبلةة على شعري و عنقي. وحاليا لم أعد أعرفه. رأيته أمامي كأنه غريب. جلسنا عند طاولة مطوية ومطلية ولها سيقان ترتعش، وتثير الشفقة والهزء وكأنها شاة في المسلخ. ولأول مرة لعدة سنوات لم نرفع السقف المخطط بالأزرق والأبيض، ولم نحمل كراسي الهواء الطلق والطاولات إلى الشرفة. ولم يعد لدينا من يفعل ذلك عووضا عنا. ثم لم يعد هناك سبب لذلك.

"هل ترغب ببعض القهوة؟".

نظرت إلى عينيه مباشرة لأفهم الخيال التوراتي الكامن في يهوذا.

قال المسيح:" أي شيء تفعله افعله بسرعة That thou doest, do quickly". وبعد ذلك نهض يهوذا وأقدم على الوشاية بالمسيح للجنود مقابل 30 قطعة من الفضة.

قال كوزانوف:" تعلمين أنني بغاية السعادة". كما لو أنه في مسرحية لتشيخوف، وكان ينظر لشجرة تفاح كبيرة لم تقلم لفترات طويلة. أجبته:"لن تكون سعيدا أبدا"، ووضعت أمامه كوبين من القهوة. "أنت لا تعرفين كيف تحبين". حركت رائحة القهوة المكثفة أشجانك أكثر من الشراب ذاته. لم يكن لديه شيء يخفيه. مجرد فراغ مريض في عينيه. وجه رجل تطويه حياته. وقد دفعت الحياة له المكافأة المناسبة، وأجبرته على التهام الخبز الذي لا يتوفر دائما. هذا قبل ليلة رأس السنة عام 1989. وسقط الثلج الرطب على شعري المكشوف. وأنا مرعوبة، ولا يحميني شيء غير شبابي. كنا نقف على الرصيف الذي تضربه الرياح، بانتظار القطار. أنا والشاب الذي لا يمكنه رفع عينيه عني. هناك "بيت" زجاجي مزود بمنصات للجلوس. وكان مزدحما. وكان الثلج لا يزال يهبط. من غير أية أوهام  سألته:" ماذا تريد مني؟".

كما يبدو نحن زملاء مدرسة. كان على وشك القيام بشيء ما لكن فجأة تخلى عن مساره وتبعني. كنت هائجة لأنني لست بحاجة لصبي ورائي. قال:"أنا ألكسندر"، وجلس بجواري. نظرت للنافذة وأنيرت المباني الإسمنتية بإضاءة المحطة الخفيفة. وأصبحت تشبه محطة فجرتها القنابل. حدقت به مباشرة، كما أصنع الآن، وهمست: "ليس لديك أمل".

ولكنه كان عنيدا ولديه رغبة وهوس بالتملك حتى لو أن ما يفكر به ليس له. الطبقة، الأفكار، التربية، كل شيء مختلف. وهو ما سنلاحظه لاحقا. ولثلاث سنوات وقف أمام الأبواب يصغي لصراخي الجنوني. مرضي، وأحلامي المضطربة، تحولت بالتدريج إلى أنقاض. استلقيت على الأرض، وحدقت بعتلة السقف. قلت وأنا أعود بذهني من الماضي بصعوبة:"وعدت أن تصحبني إلى البندقية".

"نعم، فعلت ذالك".

وقضم قضمة من تفاحة ناضجة. وسالت منها عصارة وتركت بقعا رطبة على بلوزتي الحريرية.

"احزر ماذا؟".

"ماذا؟".

"القطة تتمرغ بساقي  شخص يرمي لها الطعام. وأنت قررت أن الطعام يكون أطيب لو تناولته من طاولة الآخرين؟. أنت في الفخ. وليس لديك مهرب يا ألكسندر".

أطفأ سيجارته قبل أن ينتهي منها. رجعت بظهري وأسندته على مسند الكرسي. كم هي السماء مخدرة. وكم هي الأغصان كثيفة. ولكنها ليست خضراء بعد الآن. ماذا حصل لها؟. ولماذا اصفرت أوراقها الإبرية؟.

بعد وفاة زوجها ذهبت المرأة إلى البندقية، ولا تزال في العزاء، وهناك دون أن تتوقع، تقابل رجلا شابا. إنها تمطر. أينما كان مكان الحبكة فهي تمطر. وتسقط قطرات على النافذة. وسيول تهطل من أنابيب التصريف. ومظلة مثبتة عند المدخل تترك خطا رطبا على البلاط. وكلاهما تغمره العواطف. وهي تزيد على عمر الشاب بحوالي أحد عشر عاما. احتلا غرفة في أحد الفنادق. ثم ذهبا إلى سان ماركو. وشربا النبيذ. وتجولا حول المتاهة الضيقة في أرجاء البندقية. ثم شربا مجددا النبيذ ودخنا السجائر. يا له من جو هادئ. ولا يزال بوسعك سماع صوت قطرات المطر في الخارج. كان جمال البندقية غريبا.

وهناك شيء طارد فيها. يوجد القليل من السياح – فالموعد ليس في فصل السياحة والمدينة مغطاة بالضباب، وها هو يلتف حول أعمدة النور، ويجعل الضوء قطنيا.

لا يوجد هناك ولو مشهد واحد مفتوح. وهذا كأنه يحصل لك، من تدفق الدم إلى الوجه، وإلى الأماكن التي لا تغطيها الجوارب، ومن الارتطام صدفة بالطاولات في الليل إلى المشاعر السعيدة التي تسبب بها المرح والعزلة التامة. كان الوقت متأخرا بالنسبة لها. لماذا تأتي السعادة متأخرة؟. حينما ترفض الروح إيحاءاتها. قالت مبتسمة:"الجو بارد".

 لف الرجل ذراعيه حول كتفيها، اشترت قناعا كرنفاليا من أحد المخازن. لقد تصرفت هكذا مع زوجها. وقد أحضرا تذكارا بسيطا من عدة بلدان وعلقاها على الجدران. سألت المرأة وهي تتحسس بيدها الريشات الملونة:" هل تعجبك؟".

أومأ. ومع ذلك كان القناع ينفره.  لقد حلمت دائما بالبندقية. وهي تتنسم عبير قطر الندى والبيوت القديمة. قالت المرأة:"كما تعلم، في الأمسية الماضية حلمت ببنت من أيام شبابي. وفي آخر سنة من أيام المدرسة بدأت بإنفاق وقتها منع بنت أخرى. وتركتني وحيدا. مر الوقت. وبعد عدة سنوات التقينا. ولكنها لم تخبرني بسبب قطع علاقتنا. لم يكن بمقدورها ذلك. ولم أسامحها. ولكن لم تكن لدي رغبة بالانتقام. غير أن الألم كان لا يطاق. في تلك اللحظات كان كل شيء قد أصبح بلا معنى. والأسوأ أن يتطور الألم إلى كراهية".

"زوجك...".

هزت المرأة رأسها.

"كلا. لقد مات. مات للتو".

وقفا ونظرا إلى الأمواج.

قال:"أنت لست مثل الآخرين".

و في اليوم التالي جلست في صالة الفندق مع كوب قهوة وبين يديها جريدة. كان الإفطار قد انتهى أوانه والنادل نظف الطاولات.

"ماذا تقرأين؟".

"كل إنسان لديه الحق باختيار منفذ للنجاة طوعا، هل هذا صحيح؟".

نظرت المرأة إليه.

سألها ثانية:"ماااااذا؟".

"هذا صحيح. كنت أقرأ مقالة. عن القتل الرحيم. وهو يكلف ثلاثة آلاف فرنك بالنقود السويسرية. وخمسة آلاف للتخلص من الرماد.".

ثم ضحكت. وانتهت زيارة البندقية. واختفت المرأة. ولم ترد على هواتفه. وكان بيتها مغلقا. إنما جارتها النحيلةـ التي تحمل ابنها المريض بين ذراعيها، فقد خرجت لترى من يدق الباب.

قالت: "ليس لدينا جرس. ولا يوجد أحد ليستبدله". وكانت بنت بعمر أربع سنوات، وشعر غير مشذب، تمسك بتنورتها.

أردفت الجارة وهي تداعب ابنها:" هل تبحث عن رقم 30 #؟ جانا رحلت".

قال الرجل بدهشة:"ماذا يعني أنها رحلت. إلى أين؟".

مدت يدها إلى جيب ثوبها المنزلي وسحبت ورقة. وقالت :" عليك أن تشاهد اللسان البحري، ولا أعرف ما معنى هذا؟". ثم صفقت الباب. في الظهيرة اجتمعنا في المقبرة. وقالت الأم:" قف هنا يا ألكسندر".

و ذهبت لشراء الزهور الصناعية. انتظرنا في السيارة بزجاحها المشقوق. كان داخل السيارة في حالة فوضى، وكل أنواع النفايات على الأرض. قالت:" أنت معتاد على التفكير بتنظيف كل شيء على الدوام".

أجاب:"صحيح".

الطريق الذي بلا نهاية.

تبادلنا ملاحظات حادة. وكل حركة بالرأس، كل التفاتة، كلمة – كذبة. ودخل الهواء إلى تحت جلدنا. ولم يسمح لي كورانوف بالانصراف. وكانت المعرفة بالنسبة لي لا شيء سوى أنها سم. والرأس الحجري الجديد، والذي اخترناه لأسبوع كامل في آب المنصرم، أعيد إلى مكانه. الثالث من الأخير. انتهى العمل. لا توجد ورقة عشب واحدة. وغطى العمال كل شيء بالرمل.

ونادى كورانوف حفار القبور كأنه يتفق معه على شيء:"كيف حالك يا إيفان". كأنه حفر القبر برفقته. ولم يلتفت إيفان له، أو كأنه أصبح أصم.

وعلى امتداد أربع سنوات استقرت الكومة. صليب أبيض صغير على غرانيت أسود. ونظر أمواتنا نحونا. كان نصف بروفيلهم ظاهرا للعيان، وعلى وجوههم ابتسامة.

وأعولت ماما. ولم أكن أعلم كيف أبتعد عن هذه اللوعة المضغوطة. ثم خرجت وتجولت حول المكان، واقتلعت النباتات النامية من أشجار جار الماء الصغيرة.كانت ناعمة، مثل أطفال في بواكير عمورهم. والسفينة التي كنا نبحر عليها، والتي صممها مهندسون وقادها أفضل قبطان في العالم، ارتطمت بجبل من الجليد.

سأل كورانوف ونحن نعود على أعقابنا:" متى ستغادرين؟".

"في غضون أسبوع".

"هل حصلت على أوراق الطلاق؟",.

"كلا".

من حسن الحظ أن والدته لم تسمع كلماتنا. وكانت ممددة بالجوار. على بعد مسيرة خمس دقائق. رافقنا إلى استراحة وشربنا فيها النبيذ "الأسود" كذكرى أخيرة.

قلت:"وداعا".

"وداعا".

قلت بعد صمت قصير:"آه، حسنا، هناك شيء آخر".

جمد كورانوف في مكانه للحظة.

"بعض الناس حقا متميزون".

ومن خلف الزجاج السميك كنت أشاهد سيارة الرياضة تستدير بدورة كاملة. ناديت على النادل وطلبت زجاجة أخرى. كان النبيذ لاذعا جدا وأحرق جوفي. ولكن لم أثمل به، وماما لا تبكي بعد الآن. وكانت تواصل الكلام بلا تلكؤ. نسيت كل شيء عن ابن خالي. وكانت هي تتبعنا مثل خيال. مثل خيال أخيها الميت. وفعلا أرادت أن تقترب من زوجي السابق. كي تشفق عليه مثل أي امرأة روسية تقليدية. وتفقد نفسها بين أحضانه. مثلما تشفق على أي مقعد أو مشلول. وأن تضع كل تضحياتها في تصرفات كلامية كما لو أنها ليست لي. بعثرت الصور القديمة على الطاولة، ونظرنا على شبابنا الذي طال أمد موته.

قال ابن خالي فجأة:"حان الوقت لنسيانه".

"النسيان؟".

عضت شفتيها.

نظرت بإمعان في وجهها الخالي من التعابير. لقد ملأ الله الفراغ. التطرف الديني لا يعترف بالروح. وفي قلب أناس من أمثالها يوجد فجوة أو حفرة فقط. ومن خلال هذه الحفرة يتدفق تيار لا نهاية له من القواعد الدينية. وصلت السيارة العمومية. وقدنا ابن خالي إلى شقتها الفارغة وذهبنا إلى البيت.

"كم؟".

قال سائق السيارة العامة بتعجرف:"سبعمائة".

من غير المجدي النقاش معه. امرأتان في الليل. امرأتان في الغابة. كنا محاطين بعالم تحتله الوحوش. 

هذا ليس هم – نحن ضيوف عليهم. أنار الضوء الأمامي عناوين البيوت، أرقام كبيرة على خلفية بيضاء.

"لا يوجد شيء تأسفين عليه يا ماما".

وافقت، متقبلة أي شيء تمنحه الحياة دون شكوى. و قد مزقتني هشاشة هذا العالم.

"لا تقاوم. أفلت المجاذيف. واذهب مع التيار".

رائحة التراب الرطب، ورائحة حديقة تودع الصيف، فآخر الزهور أسقطت بتلاتها. جلست على السلالم، محاولة التمسك باللحظات الأخيرة. وها هي تبدو بمظهر أسماك ذهبية تسبح بعيدا عن السطح نحو أعماق البركة المتبلورة. وأعلم أن البركة بلا منافذ للتصريف. وهي عالقة هناك، ولكن لا يزال هناك معجزة. ولا يمكنني رؤية السمك بعد الآن. وهي تحني ظهرها وعمودها الفقري المتكتل. فينكسر إلى ملايين الأشواك التي تختفي في المياه.

"هل علينا أن نجلس لدقيقة؟".

قاطعت ساقي على كنبة المطبخ القديم ووضعت رأسي على كتف أمي.

سوف نفترق عما قريب.

 

.............

أنجلينا بولونسكايا  Anzhelina Polonskaya كاتبة روسية. من مؤلفاتها (الصوت) ونشرته سلسلة كتابات من أوروبا الحرة. ولها قصص وقصائد مترجمة منشورة في متابعات أيوا (أيوا ريفيو)، متابعات ماساشوسيتس (ماساشوستس ريفيو)، متابعات أدبية (ليتيراري ريفيو). وتعمل محررة في مجلة سويسرا الروسية.

أندرو واتشيل Andrew Wachtel   مترجم القصة من الروسية إلى الإنكليزية. من مؤلفاته (البلقان في تاريخ العالم - 2008)، الأدب الروسي - 2008) وغير ذلك.

diaa nafie2ترجمة عن الروسية

لقصيدة الشاعرة

الفونسينا ستورني – الارجنتين


 

اريد أنا / ترجمة: ضياء نافع

 

أن أعود الى الوراء

الى حيث الاصالة والنقاء،

وأن أصبح مثل العشب،

ومثل الازهار التي

تتفتح لتوّها كالضياء،

وأن أصل الى

منابع الجمال...

وأن أرتوي

هناك

من الرحيق،

دون ان أحطّم

كأسها الغميق

الرنّان.

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

....................

ألفونسينا ستورني (1892 – 1938) – شاعرة وكاتبة مسرحية معروفة ومشهورة في الارجنتين وفي كل أمريكا اللاتينية عموما /// أصدرت عدة دواوين شعرية وكتبت مسرحيات لا زالت تعرض على مسارح امريكا اللاتينية، وحائزة على عدة جوائز ادبية  مهمة/// تعد واحدة من أبرز الاديبات في مجال ما بعد الحداثة في امريكا اللاتينية /// ماتت منتحرة (رمت بنفسها في البحر)، ويوجد لها هناك تمثال عند البحر، في نفس المكان الذي انتحرت فيه .

 

 

adil saleh2ترجمة لقصيدة

الشاعرة الامريكية

اليشا اوستريكر


 

طوباوي / ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

اختلقت ابنة جارتي مدينة

لا يمكنكم أن تروها

فوق جزيرة لا يمكنكم أن تسبحوا إليها

تحكمها أميرة نبيلة وزوجها ذو القوام الرياضي

جميع الأبنية زجاجية لذلك فالكذب مستحيل

تحت المدينة دفنوا كلمات معينة

لا يمكن أن تقال ثانية أبدا

خصوصا كلمة طلاق التي تأكلها اليرقات

حين تمطر تسمعون قرع أجراس

الأرانب تتسابق في ضواحيها

اسم المدينة اسم يكاد يمكنكم نطقه

 

.....................

شاعرة أميركية من مواليد بروكلين بنيويورك لعام 1937، تلقت تعليمها في جامعة برانديس ونالت شهادة الدكتوراه من جامعة ويسكونسن-ماديسن ليكون أول كتاب تنشره أطروحتها للدكتوراه عن الشاعر الرومانسي البريطاني وليم بليك. نشرت أولى مجموعاتها الشعرية تحت عنوان (أغنيات) عام 1969. نالت أشعار اوستريكر العديد من الجوائز وترجمت الى عدة لغات. من عناوين مجموعاتها الشعرية: (مرة أخرى خارج الظلام) 1974؛ (امرأة تحت السطح))1982 ؛ (الصدع في كل شيء) 1996؛ (ما من جنة) 2005؛ (كتاب السبعين) 2009؛ و(بانتظار النور) 2017.

 

almothaqafnewspaperترجمة اسبانية لقصيدة

الشاعر كمال الشناوي:

لا تكذبي


¡No mientas!

ترجمة: بسّام البزّاز

No mientas

Os vi juntos.

Deja de llorar,

pues, odio las lágrimas

¡Qué mezquinas son las atrevidas lágrimas cuando son derramadas de mentira,

para justificar… para fingir

Os vi…Os oí

Tus ojos, clavados en los suyos…en sus labios, en sus manos…en sus pies

Y tus brazos, tendidos…temblándose ansiosos

Desafiabais el anhelo con besos, que me atizaban con un látigo infernal,

con susurros, con suspiros, con miradas, con gestos, con un silencio terrible.

Un incendio se propagó en mi corazón

Y mis pasos perdieron el camino

De mi cabeza se asomaron los malos pensamientos

Reprochándome y reprendiéndome

Pues, a menudo consentí tus mentiras

Maldije los malos pensamientos

***

¿Qué les diría a las lágrimas que mis pasiones derramaron por ti?

¿Qué le diría a mi pecho, que desgarré para protegerte?

¿Les diría que ya no me vales? ¿Qué me traicionaste?

¿Sería capaz de decírselo?

Si llegara a hacerlo, me desahogaría. Pero, ¡Dios mío! no, no diré nada. Díselo tú

No sientas vergüenza,

No tengas miedo de mí

No estoy enfadado.

Tú me despertaste de mis falsos sueños,

Me salvaste de mis engañosos sentimientos

Eras para mí una cadena que me empeñé en no romper.

Y tú la rompiste.

Y eras un pecado que rogué a Dios que no me lo perdonara

Pero tú me lo perdonaste.

Sé como quieras ser. Pero nunca lo serás

Pues yo te creé de mi pasión y de mi locura

Y ya me curé de las dos.

***

 

لا تكذُبي / كمال الشناوي

 

اني رأيتكُما معاً

ودعي البكاءَ

فقد كرهتُ الأدمُعا

ما أهونَ الدمعَ الجسورَ اذا جرى

من عينِ كاذبةٍ فأنكرَ وادّعى

إنّي رأيتُكما... إنّي سمعتُكما

عيناكِ في عينيهِ. في شفتيهِ. في كفّيهِ. في قدميه

ويداكِ ضارعتانِ ترتعشانِ من لهفٍ عليهِ

تتحديانِ الشوقَ بالقبلات تلذعُني بسوطٍ من لهيبِ

بالهمسِ. بالآهاتِ. بالنظراتِ. باللفتاتِ. بالصمتِ الرهيبِ

ويشبُّ في قلبي حريق

ويضيعُ من قدمي الطريق

وتُطلُّ من رأسي الظنونُ

تلومني وتشدّ أذني

فلطالما باركتُ كذبَكِ كلّهُ

ولعنتُ ظني...لعنتُ ظنّي.

***

ماذا أقولُ لأدمعٍ سفحتْها أشواقي اليك؟

ماذا أقول لأضلعٍ مزقتُها خوفا عليك؟

أأقول هانتْ؟ أأقول خانتْ ؟ أأقولها؟

لو قلتُها أشفي غليلي، ياويلتي، لا لن أقول أنا فقولي.

لا تخجلي، لا تفزعي منّي

فلستُ بثائرٍ

أنقذتِني من زيف أحلامي

وغدر مشاعري

فرأيتُ أنكِ كنتِ لي قيدا حرصتُ العمرَ ألا أكسره

فكسرتِهِ

ورأيتُ أنكِ كنتِ لي ذنبا سألتُ اللهَ ألا يغفره

فغفرتِه.

كوني كما تبغين... لكن لن تكوني ...

فأنا صنعتُكِ من هواي ومن جنوني

ولقد برئتُ من الهوى ومن الجنونِ.

 

ترجمة د. بسّام البزّاز

 

 

abdulsattar nooraliترجمة من السويدية

لقصيدة الشاعر

لينوس غوردْفلت


 

لينوس غوردْفَلت (2)

 ترجمة: عبد الستار نورعلي

. 

عملية قيصرية - KEJSARSNITT

1

الأسنان هي العيون، أرى نفسي كيف أقضم،

شيءٌ يتكسّر، يندفع الى الداخل،

أندفعُ خارجاً بواسطة خراطيم مطاطية،

أسقط بدورانٍ سريع بين ذراعي الغزالة،

2

ذراعاي غير المغسولتين تتلمسان،

ساعاتٍ طويلةً، أذرعاً طويلةً،

ورق الجدار الأصفر حيث جرو الثعلب يحكُّ رأسَه،

3

أرى كيف أنّ ذيل الثعلب يرتخي،

أرى كيف يرضع جرو الثعلب،

إنه يحكّ إذ انقطع الحبلُ السري لجرو الثعلب،

4

مُقمّط بالبطانية، الظلال هي التي تتجمع،

يتلمس بأصابعه حيث الرِجلُ الملساء مفقودة،

5

كلُّها مُدُنٌ أصغر برئات أصغر، أقل عدد من المصابيح،

صور فوتوغرافية مُصفرّة، رأس أصفر،

أرى زهوراً صُفْراً مثلَ الوجوه في الماء،

6

المدينة مستيقظة لكنْ لا أحد في الخارج،

البيوت، الأشجار، الشوارع تدور،

تدور حول الرأس، مفتوحة على مصراعيها، يقظة،

7

جرو الثعلب يمتصّ جفنَ الغزالة،

المدينة في الأسفل، كلّ الحقائب، أكداس الثلج،

نتخلّى عنها الآن،

الروائح تختفي ببطء عن الخارطة،

8

حكاية ليلية من التراب وُضِعَتْ في يدي،

زهوراً صُفراً أمستْ الوجوه التي غنّتْ،

9

وغنينا نحن،

الغرفة الكبيرة الثقيلة أخذتْ تضيق الى الداخل،

أصبحت رقيقةً حوالي جرو الثعلب والحكاية،

الآلة الموسيقية الرفيعة التي أُدخلت في الأذن كانت لها اصابع،

10

رسمَ رجلٌ رسماً تخطيطياً في رأسي،

علّقَ سناراتٍ بالسحّاب وحبالَ غسيل بذراعيَّ،

السماء مثل تنين قُدْتُـه في النوم،

العشبُ ضربَ رجليَّ حين ركضْتُ،

 

* ترجمة عن السويدية: عبد الستار نورعلي

الأحد 16 أغسطس 2009

...................

لينوس غوردْفلت Linus Gårdfeldt  شاعر سويدي من مواليد عام 1981 . أصدر حتى اليوم ثلاثة دواوين هي:

1. لكنْ ليس للأرضية فمٌ “Men golvet har ingen mun”   2009 وهي مجموعته البكر

2. أغنية الجبل الرمادي (Gråbergsång) 2012

3. أنِرْ مع القرد (lys med apan) 2015

لقد قمْتُ بترجمة مجموعته البكر (لكنْ ليس للأرضية فمٌ) عام 2009، وقد نامتْ في أدراج محفوظاتي حتى حرّرْتُها منْ قيدها مؤخراً، فأرسلتُها الى مجلة (الثقافة الجديدة) كي تنطلق الى الفضاء العربي منْ بوابتها، بعد اخباري الشاعر الذي استقبل هذا بفرح وشكر غامرين. وقد نُشرتُ في العدد 386 كانون الثاني 2017 . وها أنا أنشرها على المواقع الألكترونية وعلى حلقات، هذه هي الثانية.

 استُقبلَتْ المجموعةُ بحفاوة واندهاش من النقاد والصفحات الثقافية لمختلف الصحف، فكتبوا عنه وعن شاعره، واقاموا حوارات معه، ليصبح أحد الأسماء الشابة البارزة في الشعر السويدي.

 

 

mohamad alsalehترجمة عربية لقصيدة

Mesopotamia

للشاعر: روديار كيبلينج


 

ميزوبوتاميا

 تعريب: محمد الصالح الغريسي

 

ما كانوا ليعودوا إلينا، الحازم منهم، و الشّاب،

و المتحمّس، و كل أصحاب القلوب الطيّبة الذين قدّمناهم؛

لكنّ  الرّجال الّذين بسبب بخلهم، تركوهم يموتون على روثهم،

ألا يأتون مع السنين  و يزورون القبر؟

.

ما كان لهؤلاء الرّجال الأقوياء الّذين قتلهم البرد، أن يعودوا إلينا،

إنّ مشهد الإغاثة مرفوض من يوم إلى يوم:

لكنّ الرّجال الذين أحاطوا بهم و هم يحتضرون،

و وبّخوهم و هم يتخبّطون في آلامهم،

فهل لديهم من القوّة و الحكمة ما يكفي، ليطرحوا ذلك جانبا؟

.

إنّ ميّتنا لن يعود إلينا، مادام ثمّة نهار يفصله اللّيل،

لن يحصل ذلك، ما دامت حواجز الغروب قائمة.

.

لكنّ  أصحاب العقول الخاملة، المتعالون الّذين يراوغون،

بينما كانوا يموتون،

فهل سيتدخّلون من أجل المناصب العليا، كتلك الّتي يشغلها الكبار؟

.

هل علينا فقط، أن نهدّد، و نغضب لمدّة ساعة من الزّمن:

.

وعندما تنتهي العاصفة، فهل سنكــتشف

 كيف تسلّلوا من جديد إلى السّلطة، بهدوء  و لكن بسرعة،

من خلال الامتيازات و الوسائل الّتي يتيحها أمثالهم؟

.

حتّى عندما كانوا يجاملوننا، و هم يعدوننا بإصلاحات عريضة،

حتّى عندما كانوا يصنعون مشاهد الخوف،

فهل كانوا يدعون من راء ذلك مدينيهم، إلى عقد جلسة مع أصدقائهم، لمطابقة و إعادة تأهيل كلّ مهنة؟

.

إنّ حياتهم، لم تكن لتسدّد لنا ما عليهم من دين، و موتهم لم يكن ليمحو العار الّذي ألحقوه بسلالتنا.

و لكنّ هل سنهجر الكسل المؤدّي إلى الخسارة، و نتخلّى بكلّ ما أوتينا من قوة، عن الغطرسة الموصلة إلى الانحراف؟

 

روديار كيبلينج

............................

Mesopotamia

Rudyard Kipling

 1917

They shall not return to us, the resolute, the young,

  The eager and whole-hearted whom we gave:

But the men who left them thriftily to die in their own dung,

  Shall they come with years and honour to the grave?

   

They shall not return to us; the strong men coldly slain

  In sight of help denied from day to day:

But the men who edged their agonies and chid them in their pain,

  Are they too strong and wise to put away?

 

Our dead shall not return to us while Day and Night divide--

  Never while the bars of sunset hold.

But the idle-minded overlings who quibbled while they died,

  Shall they thrust for high employments as of old?

  

Shall we only threaten and be angry for an hour:

  When the storm is ended shall we find

How softly but how swiftly they have sidled back to power

  By the favour and contrivance of their kind?

  

Even while they soothe us, while they promise large amends,

  Even while they make a show of fear,      

Do they call upon their debtors,  and  take  counsel  with  their

     friends,

  To conform and re-establish each career?

                                  

Their lives cannot repay us--their death could not undo--

  The shame that they have laid upon our race.

But the slothfulness that wasted and the arrogance that slew,

  Shell we leave it unabated in its place?

Rudyard Kipling

 

diaa nafie2ترجمة لقصيدة الشاعر

 التركي اورهان ولي

 (1914 – 1950)


 

لا توجد أدوية / ترجمة: ضياء نافع

 

لا توجد أدوية

ضد

تساقط الشعر،

ولا ضد

الشيخوخة،

ولا ضد

التجعدات،

ولا ضد

الموت،

ولا ضد

الدموع -

هذه أشياء مفهومة

لنا،

و نعرفها

منذ طفولتنا،

ولكن -

ضد الجوع

لا توجد ايضا ؟

وضد البطالة

لا توجد ايضا؟

هذا

غير مفهوم لنا.

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

 

 

almothaqafnewspaperترجمة اسبانية لقصيدة

الشاعر صفيّ الدين الحلّي

(677-752هـ/ 1277-1349م)


 

قالت / ترجمة: بسّام البزّاز

 

Ella: Conciliaste el sueño

قالَتْ: كحَلتَ الجفونَ بالوَسنِ،

Yo: Aguardando a tu bello espectro.

قلتُ: ارتقاباً لطيفكِ الحسنِ

Ella: Te despreocupaste después de nuestra partida

قالتْ: تسليتَ بعدَ فُرقتنا،

Yo: Me despreocupé de mi casa y de mi reposo

فقلتُ: عن مَسكَني وعن سَكَني

Ella: Y desatendiste nuestro amor

قالتْ: تشاغلتَ عن محبتنا

Yo: Afectivamente, pues me dediqué a llorar y a lastimar

فقلتُ: نعم. بالبكاء والحَزَنِ

Ella: Te olvidaste!...

قالتْ: تناسيتَ!

Yo: De mi salud.

قلتُ: عافيتي!

Ella: Te alejaste

قالتْ: تناءيتَ!

Yo: De mi morada.

قلتُ: عن وطني

Ella: Y renunciaste

قالتْ: تخليتَ!

Yo: A mi paciencia.

قلتُ: عن جلدي!

Ella: Te cambiaste

قالتْ: تغيرتَ!

Yo: En mi cuerpo

قلتُ: في بدني

Ella: Desvelaste los secretos

قالَتْ: أذَعتَ الأسرارَ

Yo: Tu amor me desenmascaró

قلتُ لها: صَيّرَ سرّي هواكِ كالعَلَنِ

Ella: Y alegraste al enemigo

قالتْ: سررتَ الأعداءَ

Yo: Si hubieras querido, eso no se habría producido

قلتُ لها: ذلك شيء لو شئتِ لم يكنِ

Ella: ¿Qué quieres?

قالَتْ: فَماذا تَرومُ؟

Yo: Una cita que me dé alegría

فقلتُ لها: ساعةَ وصلٍ بالوصلِ تُسعدني

Ella: Pero el censor nos está vigilando

قالَتْ: فعَينُ الرّقيبِ تَنظُرُنا!

Yo: Descuida, ya soy invisible a sus ojos. Pues de tanto rechazo, me volví tan consumido que ni siquiera la muerte me encontraría.

قلتُ: فإنّي للعَينِ لم أبِنِ

أنحَلتِني بالصّدودِ منك، فلَو ***  ترصدتني المنونُ لم ترني

 

almothaqafnewspaperترجمة عن الانكليزية

لقصيدة الشاعر

ستيفان مالارمي


 

نسيم البحر / ترجمة: سوران محمد

 

الجسد محزن، وا أسفاه! وقد قرأت كل الكتب.

لنذهب بعيدا ، لنذهب! أشعر

أن الطيور، تطير مخمورا

عميقا في الرغوة المجهولة والسماء!

لا شيء - حتى الحدائق القديمة التي تعكسها العيون -

لايمكنها أن تقيد هذە القلب التي تنقع نفسها في البحر،

أواه  ليال، أو الضوء المهجور من مصباحي ،

على فراغ الورق، و البياض يدافع،

لا، ولا حتى الشابة تطعم طفلها.

سأذهب! يا باخرة، شد حبالك

أرفع مرساتك نحو القساوة الغريبة!

الملل، صانع الهجران من الأمل القاسي

مازال يعتقد في الوداع الأخير للمناديل!

وربما الصواري، ودعوة الضوء،

هي تلك العاصفة التي انحنت فوق حطام السفن،

فقدت، دون صواري، دون صواري، ولا جزر خصبة ...

ولكن، أيتها القلب، استمع إلى أنشودة البحارة!

 

..................

النص بالانجليزية:

Sea Breeze

The flesh is sad, Alas! and I have read all the books.

Let’s go! Far off. Let’s go! I sense

that the birds, intoxicated, fly

deep into unknown spume and sky!

Nothing – not even old gardens mirrored by eyes

can restrain this heart that drenches itself in the sea,

O nights, or the abandoned light of my lamp,

on the void of paper, that whiteness defends,

no, not even the young woman feeding her child.

I will go! Steamer, straining at your ropes

lift your anchor towards an exotic rawness!

A Boredom, made desolate by cruel hope

still believes in the last goodbye of handkerchiefs!

And perhaps the masts, inviting lightning,

are those the gale bends over shipwrecks,

lost, without masts, without masts, no fertile islands...

But, oh my heart, listen to the sailors’ chant!

Stéphane Mallarmé :

....................

المصادر:

en.wikipedia.org/wiki/Stéphane_Mallarmé

poemhunter.com/best-poems/st-phane-mallarm-2/sea-breez

* ستيفان مالارميه  ( Stéphane Mallarmé) الشاعر الفرنسي المشهور، ولد بباريس في١٨/٣/١٨٤٢ – وتوفی في  فالفان  بتأريخ ٩/٩/١٨٩٨.

يعتبر من رواد التيار الرمزية الشعرية، أعمالە الشعرية مليئة بالغموض، وكانت للرموز والايجاز دورًا أساسيًا في نتاجاته الابداعية، والهدف من ذلك هو الوصول الی الفئة النخبوية.

 

 

diaa nafie2ترجمة لقصيدة

الشاعر المكسيكي

خوسيه ايميليو باجيكو


 

الجملة الاخيرة / ترجمة: ضياء نافع

 

توجد عدوى

في التاريخ –

تذكروا

نينوى وامبراطوريتها،

وتأملوا

بلاد فارس وامبراطوريتها،

وخذوا بنظر الاعتبار

روما وامبراطوريتها -

ولا امبراطورية

في التاريخ

كان بامكانها

ان تستمر

الى الابد،

لأنه لا يمكن

أن تجد مظلومين

قادرين

ان يتحمّلوا الظلم

الى الابد.

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

........................

خوسيه ايميليو باجيكو ( 1939 – 2014 ) – شاعر مكسيكي وروائي وقاص وكاتب مقالات ومترجم واستاذ جامعي (عمل في جامعات مكسيكية وامريكية وبريطانية) . أصدر حوالي عشرين مجموعة شعرية، وهو حائز على العديد من الجوائز الادبية، منها جائزة بابلو نيرودا وجائزة فيديريكو غارسيا لوركا...

 

 

diaa nafie2ترجمة لقصيدة

الشاعر المكسيكي

سلفادور نوفو (1904- 1974)


 

الحب / ترجمة: ضياء نافع

 

الحب يعني -

عندما انت معي

تكونين،

وانا في حالة وجل،

و في حالة صمت،

وعندما تذهبين

أتذكر صوتك،

واحتفظ بدفء يدك

في راحة يدي.

***

الحب يعني –

ان انتظرك،

وانت حتما ستأتين،

مثل الغروب،

ليس قبله

وليس بعده،

وعندها

وحدنا سنكون ،

في عالم الاساطير والحكايات والجنون،

على الارض التي

يبست

خلال النهار.

***

الحب يعني –

عندما انت لست معي،

وانا أستنشق

في تنفسات الريح

عطر شعرك،

وأنا أحدّق

في النجمة

التي

كنت اليها تنطلقين،

عندما تخرجين،

وتغلقين

بوابة الليل.

 

ترجمها عن الروسية: أ.د. ضياء نافع

 

 

almothaqafnewspaperقصيدة أوهام حقيقية

لسكوت ماينار بالبولندية

بترجمة جوليا كابوسنياك


 

Prawdziwe Iluzje / Scott Minar

przetłumaczone przez / Julia Kapusniak

*

Chciałem zobaczyć Troję z bliska.

Więc wyciągnąłem mój mikroskop,

Ten, który miałem dekady temu jako chłopiec;

Więc przekręciłem pokrętło do dołu,

aż piasek i słońce przybliżyły się do mnie.

Ujrzałem to w słońcu to wszystko w słońcu jak w trójwymiarowym ręczniku plażowym,

aby dostać się do niego.

Byłem jednym z nich.

Zbieracze i szydercze uśmiechy szaleńczo krążyły dookoła jak rozproszone ptaki.

W domowym laboratorium byłem świadomy mojej drugiej osobowości.

Kopnąłem pudełko stopą, aby się upewnić,

Ale nie mogłem opuścić tego miejsca.

Musiałem być w dwóch opowieściach jednocześnie,

Jak Dante na stronach swojego dzieła I Dante z piórem .

To był paradoks Który znałem z doświadczenia,

Być zmuszonym znaleźć się poza sobą

Przez okoliczności, których nie potrafię kontrolować.

W pewnego rodzaju przerzutni Wiodłem więc moje życie – czasami bohatera; czasami tchórza, szabrownika, złodzieja, Ale bez zakończenia.

Wers rozwijający się w dół Strony jak Syzyf i jego skała.

Ale tak długo I nic – między mną I całą tą pustką – tylko miłość.

I żyłem swoim życiem – czasem jako bohater,

A czasem jako tchórz, rabuś czy złodziej.

 

Tylko tak wiele czasu,

I nic – pomiędzy mną,

I cała ta pustka – lecz miłość.

*

 

أوهام حقيقية / سكوت ماينار

 

رغبت أن أشاهد طروادة عن مقربة.

وهكذا أحضرت مجهري،

الذي كان معي من عقود مضت، في صباي،

وحركت اللولب

بدورة واسعة حتى أصبح الرمل

والسماء في مرمى النظر. رأيتها هناك

في الشمس على الشاطئ

بثلاثة أبعاد. وسبحت في الريح

إليها. وأصبحت واحدا منهم،

كان قصاصو الأثر والفارون يدورون

حول أنفسهم بجنون مثل عصافير مبعثرة.

وكنت أرى ذاتي الأخرى

في مكانها داخل المختبر.

ها أنا أقذف العلبة بقدمي

للتأكد. ولكن لم يخرج

شيء حقيقي من ذلك المكان. ولا بد أنني

في طابقين في نفس اللحظة. في هذا العالم

وذاك أيضا – مثل دانتي على الصفحة

ودانتي وبيده القلم. يا لها من مشكلة

اكتشفتها بالخبرة.

أن أتشرد وأهيم على وجهي خارج ذاتي

بسبب ظروف قاهرة.

ومثل كلمة مدورة

في سطرين

بدأت أعيش حياتي – أحيانا أنا بطل،

وأحيانا أنا جبان، أو صعلوك، أو لص،

ولكن إلى ما لا نهاية. كان السطر ينحدر للأسفل

والصفحة مثل سيزيف وصخرته،

نحن لدينا وقت فائض

إنما لا شيء هناك– بيني

وبين كل ذلك العدم – سوى الغرام.

abdulsattar nooraliترجمة لقصائد

الشاعر السويدي

لينوس غوردْفَلت


 

الأرضية - GOLVET

ترجمة: عبد الستار نورعلي

 

1

لاتوجد مصابيح هنا في الداخل، كلا، ولا مصباح،

فقط الأذن ويدان للضغط باتجاه الأرضية،

لكنْ ليس للأرضية فمٌ  ولا يمكنها النطق،

2

الغرفة صامتة، أنا هنا فحسب،

أتحرك داخل الغرفة لامرئياً،

 

أبحث في الأدراج، أنظر الى الخارج خلال النافذة،

أرى عيني ثعلبٍ تلمعان حيث يتلاشى ضوء النهار،

3

يحدث هذا داخل الرأس،

حيث توجد أيادٍ في الرأس تجمع الأوساخ،

 

توجد أسماك أيضاً، لكنها تتخفّى،

تُنقَلُ منْ صُدغٍ إلى صُدغ في زوارقَ خاصةٍ،

4

أحوكُ طريقاً خلال الفم الى الداخل،

أرسم رأسي بطبشورةٍ فوق الأرضية،

 

أصواتٌ تتسربُ من حافات ألواح الأرضية الخشبية،

الأيادي تجيب حين يصيح جرو الثعلب،

5

دافناً نفسه في الأرضية مصاباً بدُوار،

مالئاً يديه بكل الأشياء الآخرى،

 

باب سريّ في الأسفل يفضي إلى شيء يحيا،

قلب خافق، عين مفتوحة على الآخر،

6

كلّ شيء هناك في الأسفلِ يتهشم،

مثلَ كِسَرٍ من الرغيف حول الفم الجائع،

 

همهمة صاعدةٌ من أغانٍ منسيةٍ بعيدة،

فتحة في أرضيةٍ حيث تُقيم الحكايات،

7

كي تتنفسَ في الفتحة، ابتلعِ الحكاياتِ، واغفُ،

كنْ يقظاً وغنِّ حتى تنطفئ المصابيح،

8

توتٌ أحمر ينمو من الصدر،

توت أحمر ينمو من الفتحة،

 

اليد تمتدّ مستقيمة عبرَ الغرفة،

وداخلةً إلى غرفة أخرى.

 

عبد الستار نورعلي

5.4.2017

..............

لينوس غوردْفلت Linus Gårdfeldt  شاعر سويدي من مواليد عام 1981 . أصدر حتى اليوم ثلاث مجموعات شعرية هي:

1. لكنْ ليس للأرضية فمٌ “Men golvet har ingen mun”   2009 وهي مجموعته البكر

2. أغنية الجبل الرمادي (Gråbergsång) 2012

3. أنِرْ مع القرد (lys med apan) 2015

لقد قمْتُ بترجمة مجموعته البكر (لكنْ ليس للأرضية فمٌ) عام 2009، وقد نامتْ في أدراج محفوظاتي حتى حرّرْتُها منْ قيدها مؤخراً، فأرسلتُها الى مجلة (الثقافة الجديدة) كي تنطلق الى الفضاء العربي منْ بوابتها، بعد اخباري الشاعر الذي استقبل هذا بفرح وشكر غامرين قائلاً: "يسرني جداً أنْ يُقرأُ شعري بالعربية". وقد نُشرتْ في العدد 386 كانون الثاني 2017 . وها أنا أنشرها على المواقع الألكترونية وعلى أجزاء ، هذا أولها.

استُقبلَتْ المجموعةُ بحفاوة واندهاش من النقاد والصفحات الثقافية لمختلف الصحف، فكتبوا عنها وعن شاعرها، واقاموا حوارات معه، ليصبح أحد الأسماء الشابة البارزة في الشعر السويدي.

هذا هو الجزء الأول من المجموعة.

 

 

adil saleh2ترجمة لقصيدة الشاعر

الامريكي من أصل كشميري

أغا شهيد علي


 

بالعربية / ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

لغة الخسران الوحيدة التي بقيت في العالم هي العربية-

قيلت لي هذه الكلمات بلغة غير العربية.

 

لا يزال المجنون، ممزق الثياب، يبكي على ليلاه.

أوه، ذلك جنون الصحراء، مجنونته العربية.

 

من يصغي إلى إسماعيل؟ حتى في الوقت الحاضر ينادي:

يا إبراهيم، الق سكاكينك، انشد ترنيمة بالعربية.

 

من منفاه يكتب محمود درويش مخاطبا العالم:

ستمرون جميعا بين الكلمات العابرة في العربية.

 

في معرض للمنمنمات، فنون الخط المرهف تلك:

يربط الشال الكشميري بالشـَّعر الذهبي للعربية!

 

أخبر القرآن عن نار من الناس والحجارة.

حسنا، لقد تحقق ذلك كله الآن، كما اخبر بالعربية.

 

حين مات لوركا، تركت الشرفات مفتوحة فشوهدت

قصائده في الأفق مربوطة على شكل عـُـقـَد العربية.

 

لم تعد الذاكرة مشوشة، إن لها وطنا-

هكذا يقول شماس. اجعلوا كل تشوش قضية إقليمية بالعربية.

 

في المكان الذي كانت فيه منازل في دير ياسين سترى غابات كثيفة-

تلك القرية سويت بالأرض. ليس ثمة لافتة بالعربية.

 

أنا أيضا، يا عميخاي، شاهدت فساتين النساء الجميلات.

وكل شي آخر، تماما مثلك، بالموت وبالعبرية وبالعربية.

 

يطلبون مني أن اخبرهم عن معنى شهيد-

أصغوا: إنها تعني "المحبوب" بالفارسية و"الشاهد" بالعربية.

 

...............................

اغا شهيد علي (1949-2001) شاعر كشميري أميركي من مواليد مدينة سريناغار في الهند هاجر الى الولايات المتحدة عام 1976. تلقى تعليمه في جامعتي كشمير و نيودلهي ونال شهادة الدكتوراه باللغة الانكليزية وآدابها من جامعة بنسلفانيا عام 1984 والماجستير في الفنون الجميلة من جامعة أريزونا عام 1985 ليقوم بعدها بالتدريس في تسع جامعات هندية وأميركية. من عناوين مجموعاته الشعرية (نزهة بين صفحات صفراء)؛ (الهملايا بحجم نصف بوصة)؛ (خارطة لأميركا من توّاق إلى الوطن)؛ (البلد الذي ليس فيه مكتب بريد)؛ و(الغرف لا تنجز أبدا) رشحت هذه الأخيرة لجائزة الكتاب الوطني عام 2001.

 

 

diaa nafie2ترجمة لقصيدة

الشاعر تودور أرغيزي

(1880 – 1967) – رومانيا


 

القرية الصغيرة / ترجمة: ضياء نافع

 

امتزجت القرية الصغيرة

بمقبرتها،

فالمقبرة

لم تعد

تستوعب قبورها،

وهكذا

وصلت الصلبان قرب بيوتها،

و في كل يوم جديد،

يتلامع

صليب جديد

فوق قبورها،

والصلبان

مثل آلآت الكمان،

تخضع لمن يقودها.

الطرق ميّتة،

الشوارع فارغة،

وصلبان، صلبان، صلبان..

في كل مكان.

***

هنا -

درب ترابي ضيّق وطويل،

ملئ بالعشب و الشوك،

تسير فيه وتهذي،

مثل الاعمى.

كن حذرا،

لا تلتفت الى الخلف،

هنا -

الاموات يحرسون

هذا

الدرب الطويل..

***

وفي المطرالغزير -

الحذاء ثقيل ،

لانه يمتلأ

بالماء و الطين،

وستصطدم

-وانت في هذه العتمة-

بمزالج يعلوها

الصدأ القديم،

-وعندها -

ورغم ارادتك،

ستطلب من الاموات -

المأوى ألامين.

 

ترجمها عن الروسية: أ.د. ضياء نافع

 

 

almothaqafnewspaperترجمة اسبانية لقصيدة:

شيء عن السعادة

للشاعر عبد الوهاب البياتي


Algo sobre la felicidad

ترجمة: وسيم حميد صنكور

Mintieron. Que la felicidad,

Mohammed,

no se vende.

La prensa

escribió que el cielo

llovió anoche ranas.

Amigo mío, te robaron la felicidad,

te engañaron,

te torturaron,

te crucificaron

en las cuerdas de las palabras

para decir de ti que has muerto,

y para vender a ti un lugar en el cielo.

¡Oh, en vano el llanto!

Estoy avergonzado, Mohammed.

Las ranas

nos robaron la felicidad

y a pesar del sufrimiento,

sigo andando en el camino del sol.

* * *

Sembraron la noche de puñales y perros

* * *

El techo de la noche se desploma sobre ellos.

¡Rebélate,

Mohammed!

¡Rebélate,

y guárdate de traicionar!

................

 

شيء عن السعادة / عبد الوهاب البياتي

 

كذبوا، إن السعادة

يامحمد

لاتُباع

فالجرائد

كتبت أن السماء

أمطرت في ليلة الأمس ضفادع

ياصديقي, سرقوا منك السعادة

خدعوكَ

عذبوكَ

صلبوك

في حبال الكلمات

ليقولوا عنك مت

ليبيعوك مكاناً في السماء

آه ماجدوى البكاء

أنا خجلانُ محمد

فالضفادع

سرقت منا السعادة

وأنا رغم العذاب

في طريق الشمس سائر

* * *

زرعوا الليل خناجر

وكلاب

* * *

إن سقف الليل ينهار عليهم

فتمرد!

يامحمد!

فتمرد!

وحذار ِ أن تخون

 

 

almothaqafnewspaperقصيدة: في بعض الأيام لفيليب تيرمان

ترجمتها إلى البولندية

جوليا كابوسنياك


 

Niektóre dni/ Philip Terman

Julia Kapusniak

W niektóre dni musisz wyłączyć wiadomości

i wsłuchać się w ptasi śpiew

albo dźwięk ciężarówki

lub w głos sąsiadki wykrzykującej całe swoje życie...

Musisz zamknąć wszystkie książki i otworzyć wszystkie okna,

aby to, co wiruje w środku, mogło odejść,

a to, co trzepoce o szybę, mogło dostać się do środka.

W niektóre dni musisz wyjąć wtyczkę telefonu

i kołysać się na werandzie całe popołudnie,

i pozwolić słońcu, aby mówiło ci, co masz robić...

Cały dzień niech leży przed tobą,

tak jak tory kolejowe, które odpływają w żwir.

W niektóre dni musisz zejść po drewnianych

schodach przez wieczorną mgłę do rzeki,

gdzie brzoskwiniowe róże zamykają swoje kwiaty,

usiąść na trawiastym brzegu rzeki

i czekać

na dwie gęsi.

......................

 

الترجمة العربية لقصيدة في بعض الأيام للشاعر فيليب تيرمان

 

في بعض الأيام عليك أن لا تستمع  للأخبار

و لكن أن تصغي لصوت  عصفور أو شاحنة

أو لصياح الجارة تشتم حظها.

عليك أن تغلق كل الكتب وتفتح كل النوافذ

فيعصف الهواء بالداخل

و تطير الأشياء إلى الفضاء المفتوح

و ما علق بزجاج النافذة يمكنه

أن يدخل. في بعض الأيام

عليك أن تفصل الهاتف عن المقبس وتخطو إلى الشرفة

و تتأرجح طوال المساء

و تسمح للشمس أن تنصحك كيف تتصرف.

كل يومك يستلقي أمامك

مثل سكة قطار تدفن نفسها في الحصى.

وفي بعض الأيام يجب أن تهبط

على السلالم الخشبية

و تعبر من ضباب المساء نحو النهر،

حيث زهور الدراق مجرد براعم منطبقة على ذاتها،

ثم تجلس على الضفة المعشبة بانتظار الإوزتين.

 

............

فيليب تيرمان: أستاذ الأدب الإنكليزي الحديث في جامعة كلاريون الأمريكية.

 جوليا كابوسنياك: بولندية. ومعلمة اللغة الإنكليزية في مدارس أبو ظبي

 

adil saleh2ترجمة لقصة

الروائية الكندية

مارغريت آتوود


 

جريمة في الظلام / ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

هذه لعبة لعبتها مرتين اثنتين فقط.المرة الأولى حين كنت في الصف الخامس، لعبتها في قبو، في قبو منزل كبير يعود الى والدي فتاة تسمى لويز. كان هناك طاولة بليارد في القبو ولكن لم يكن من بيننا احد يعرف شيئا عن البليارد. كان هناك ايضا بيانو آلي. بعد برهة تعبنا من إدخال لفافات الورق المثقب الى داخل البيانو ومشاهدة المفاتيح تصعد وتنزل من تلقاء ذاتها، كأنها ما يحدث في فيلم سينمائي متأخر قبل رؤية الشخص الميت بقليل. كنت مغرمة بفتى يدعى بيل، الذي كان مغرما بلويز. الفتى الآخر الذي لا استطيع تذكر اسمه، كان مغرما بي، ولم يكن احد يعرف من الذي كانت لويز مغرمة به.

وهكذا أطفأنا الأنوار في القبو  ولعبنا (جريمة في الظلام)، اللعبة التي منحت الفتيان متعة وضع أيديهم حول أعناق الفتيات ومنحت الفتيات متعة الصراخ. كانت الإثارة تكاد تفوق قدرتنا على التحمل، لكن لحسن الحظ عاد والدا لويز الى المنزل وسألانا عن رأينا بما كنا ننوي القيام به.

المرة الثانية التي لعبتها فيها كانت مع الكبار؛ لم تكن بالقدر نفسه من المتعة، على الرغم من كونها اشد تعقيدا من الناحية الفكرية.

سمعت ان هذه اللعبة لعبها يوما ما في بيت صيفي ستة أشخاص طبيعيين وشاعر،وكان الشاعر يحاول ان يقتل شخصا ما في الواقع. لم يمنعه من ذلك سوى تدخل كلب لم يستطع التمييز بين الخيال والواقع. مغزى هذه اللعبة هو ان عليك ان تعرف متى تتوقف.

اليك طريقة اللعب:

تطوي بضع قصاصات من الورق وتضعها في قبعة، او سلطانية او في منتصف الطاولة. كل واحد يختار قطعة. من يحصل على (س) يكون المحقق، والذي يحصل على البقعة السوداء يكون القاتل. يغادر المحقق  الغرفة، مطفئا الأنوار. يتلمس الجميع طريقهم في الظلام الى حين يلتقط القاتل ضحية من بينهم. بإمكانه إما أن يهمس قائلا: "أنت ميت" او تنسل يداه حول رقبة الضحية لتضغط عليها ضغطة مازحة ولكنها حاسمة. تصرخ الضحية وتسقط. يتوجب الآن على الجميع ان يتوقفوا عن التنقل في المكان ما عدا القاتل، وهو لا يريد طبعا ان يجدوه قرب الجثة. يقوم المحقق بالعد الى العشرة، يشعل الأنوار ويدخل الغرفة. قد يقوم الآن باستجواب اي شخص عدا الضحية التي لا يسمح لها بالإجابة لكونها ميتة. على الجميع قول الحقيقة فيما عدا القاتل. يتوجب على القاتل ان يكذب.

بإمكانك ان شئت ان تتلاعب بهذه اللعبة. بإمكانك ان تقول: القاتل هو الكاتب، المحقق هو القارئ والضحية الكتاب. او ربما القاتل هو الكاتب، والمحقق هو الناقد والضحية القارئ. في هذه الحالة سيكون الكتاب عملية الإخراج المسرحي بكاملها، بما في ذلك المصباح الذي سقط عرضيا وتهشم. ولكن في الحقيقة تكون التسلية أكثر إن لعبت اللعبة فحسب.

على أية حال، تلك انا في الظلام. اعد مكائد لك، اخطط لجريمتي الشريرة، يداي تحاولان الوصول إلى رقبتك او ربما بالخطأ الى فخذك. يمكنك ان تسمع وقع خطواتي تقترب، ارتدي جزمة واحمل سكينا، او قد يكون مسدسا مرصعة قبضته باللآلئ، على اية حال إنني ارتدي جزمة ذات كعبين لينين جدا، بإمكانك ان ترى الوهج السينمائي لسيجارتي، يشتد ويضعف في ضباب الغرفة، الشارع، الغرفة، على الرغم من أنني لا أدخن. تذكر هذا فحسب، حين تكون الصرخة قد انتهت أخيرا وأطفأت أنت الأنوار: وفقا لقواعد اللعبة، يتوجب علي دائما أن اكذب.

والآن: هل تصدقني؟

 

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

...............

روائية وشاعرة وناقدة كندية غزيرة الانتاج ومتعددة الاهتمامات من مواليد أوتاوا عام 1939 . نشرت العديد من الروايات والمجموعات الشعرية والقصصية نال معظمها جوائز مهمة، من بينها جائزة آرثر سي كلارك لعام 1987 عن روايتها (حكاية الخادمة) وجائزة البوكر لعام 2000 عن روايتها (السفاك الأعمى) ومؤخرا جائزة كافكا العالمية لعام 2017. تحظى أعمالها بحفاوة نقدية وشعبية على حد سواء، وترجمت إلى عشرات اللغات. القصة التي نترجمها هنا من مجموعتها بالعنوان ذاته التي نشرتها عام 1983 . من عناوين مجموعاتها القصصية الأخرى ( فتيات راقصات) 1977، (بيضة العصفور الأزرق)) 1983، (عظام خيرة وجرائم بسيطة) 1994، (الخيمة) 2006، و(فراش حجري) 2016.

 

almothaqafnewspaperترجمة لقصيدة

Alone

للشاعر إدغار آلان بو*


 

الوحيد / ترجمة: سوران محمد

 

منذ ساعات الطفولة لم أكن

مثلما کان  الاخرون.  لم أر

كما رأى الآخرون. لم أجلب

عواطفي  من نبع مشترك.

لم أکن بآخذ أحزاني

من نفس المصدر، لم استطيع أن أوقظ

قلبي للفرح بنفس النغمة.

وكل ما أحببت، أحببت وحيدا.

حينذاك في طفولتي، عند الفجر

الاعصف ، کانت الحياة- متساوية.

من كل أعماق الخير و الشر

لا یزال السر یکبلني:

من السيل، أو  من النافورة،

من الجرف الأحمر للجبل ،

من الشمس التي تدور حولي

في اللون الذهبي لخریفها،

من الشعاع  في السماء

لدى مروره السريع بجنبي،

من الرعد والعاصفة،

والسحابة التي اتخذت شكل

شيطان في نظري

(عندما كانت بقية السماء زرقاء).

 

....................

النص بالانجليزية:

Alone

From childhood’s hour I have not been

As others were; I have not seen

As others saw; I could not bring

My passions from a common spring.

From the same source I have not taken

My sorrow; I could not awaken

My heart to joy at the same tone;

And all I loved, I loved alone.

Then- in my childhood, in the dawn

Of a most stormy life- was drawn

From every depth of good and ill

The mystery which binds me still:

From the torrent, or the fountain,

From the red cliff of the mountain,

From the sun that round me rolled

In its autumn tint of gold,

From the lightning in the sky

As it passed me flying by,

From the thunder and the storm,

And the cloud that took the form

)When the rest of Heaven was blue(

Of a demon in my view.

 

.....................

المصدر/

poemhunter.com/poem/alone-5

*  إدغار آلان بو ١٩کانون الثاني  ١٨٠٩ – ٧ تشرین الاول ١٨٤٩ / ولایة بوسطن.

mohamad alsalehترجمة لقصيدة

سيدة القصيد

للشاعر محمد الصالح الغريسي


La maitresse du poème

ترجمة: محمد صالح الغريسي

La maitresse du poème

Texte original en arabe

Ecrit et traduit par : Mohamed salah Gherissi

.

Voulez-vous madame,

Ranger de mes seuils, votre tapis rouge honteuse,

Il y a bien longtemps que je ne supportais plus,

Les cérémonies trompeuses

Faites donc irruption, Les seins saillants,

Au sanctuaire de mon cœur

Dispersez, de fond en comble,

Les lettres de mon alphabet :

Réorganisez les noms dans mes papiers ;

Comme bon ça vous chante

Lâchez les chevaux de ta passion barbare,

Cabrés dans les replis de mon poème

La signification, sera alors provoquée par le fracas des paroles ;

Le chaos des sens lui, sera réveillé par le hennissement de la vie

Vous devriez  donc, déclarer mon corps,

Comme zone de désobéissance ;

Envahissez mon royaume, de ses quatre portails ;

Et puis tout doucement, réorganisez  les choses, à votre guise.

O toi sœur d’Ève,

Exercez sur moi, vos sept charmes;

Car les pommes n’ont plus le goût du péché ;

Et les feuilles de mûrier        ne sont plus capables,

De dissimuler les failles du temps.

Chère madame

Je suis vraiment épuisé par le faux talisman

Des villes au silence suspect,

Soyez donc pour moi,

Celui qui me libérera du bocal magique du passé,

Baptisé par la mort.

O toi maitresse du poème, Femme extraordinaire,

Allons fouiller ensemble,

Dans les livres de nos songes,

Que nous avons ensevelis depuis la naissance

Allons chanter des charivaris,

Pour une époque, déjà habituée aux chaînes des rimes ;

Une époque qui sacralisait l’enchantement des rites, au point de les adorer.

Ensuite, révélez les baisers comme défi contre la tribu,

Et, tatouez  malgré le chagrin, mon portrait sur le sein du poème.

Gherissi Mohamed Salah

................

 

سيّدة القصيد / محمد الصالح الغريسي

 

اسْحَبِي سيّدتي

سجّاد الخجل الأحمر من عتباتي

فَمِنْ  َزمَنٍ ،

مَا عُدْتُ   أُطِيقُ مَرَاسِمَ الزَيِفْ ...

وَ ادْخُلِي مِحْرَابِ قَلْبِي

بِسَنَابِكِ نَهْدَيْكِ ..

بَعْثِرِي حُرُوفَ أَبْجَدِيَّتِي

قَلْبًا عَلَى شَفَةٍ ،

ثمّ أَعِيدِي تَرْتِيبَ الْأَسْمَاءِ فِي صُحُفِي..

أَطْلِقِي خُيُولَ شَهْوَتِكِ الْبَرْبَرِيَّةِ

فِي ثَنَايَا الْقَصِيدِ

سَيُرْبِكُ الْمَعْنَى صًلِيلَ الْكَلِمَاتْ

وَ يُوقِظُ فَوْضَى الحْوَاسِ صَهِيلُ الْحَيَاةْ

فَلْتُعْلِنِي  إِذَّاكَ جَسَدِي

مِنْطَقَةَ عِصْيَانٍ ،

وَ لْتَدْخُلِي مَمْلَكَتِي

مِنْ أَبْوَابِهَا الْأَرْبَعَةِ ..

ثُمَّ  أَعِيدِي عَلَى مَهَلٍ تَرْتِيبَ الْأَشْيَاءْ.

.

يَا أُخْتَ حَوَّاءْ

مَارِسِي غِوَايَاتِكِ السَبْعِ مَعِي

فَلَمْ يَعُدْ لِلتُفَّاحِ طَعْمُ الْخَطِيئَةِ

وَ لَمْ يَعُدْ ِفي وَرَقِ التُوتِ مَا يَسْتُرُ

عَوْرَةَ  الْأَيَّامْ

أَنَا سَيِّدَتِي

قَدْ أَرْهَقَتْنِي تَعَاوِيذُ الزَيْفِ

فِي مُدُنِ الصَمْتِ الْمُرِيبِ

فَكُونِي تَعْوِيذَتِي التِي  تُحَرِّرُنِي ،

مِنْ قُمْقُمِ الْمَاضِي الْمُعَمَّدِ بِالمْـَـوْتْ

.

يَا سَيِّدَةَ الْقَصِيدِ

يَا امْرَأَةً فَوْقَ الْعَادَةْ

تَعَالَيْ نُقَلِّبْ دَفَاتِرَ أَحْلَامٍ

وَأَدْنَاهَا مُنْذُ الْوِلَادَةْ ..

تَعَالَيْ نُغَنِّ  نَشَازًا ، لِعَصْرٍ تَعَوَّدَ سِجْنَ الْقَوَافِي ..

وَ قَدَّسَ سِحْرَ الطُقُوسِ لِحَدِّ الْعِبَادَةْ ..

ثُمَّ  ارْفَعِي بِالْقُبُلَاتِ صَوْتَ الْعِصْيَانِ

فِي وَجْهِ الْقَبِيلَةِ ..

وَ ارْسُمِينِي بِرَغْمِ الْأَسَى ،

وَشْمًا عَلَى زَنـْدِ الْقَصِيدْ .

محمد الصالح الغريسي

adil saleh2ترجمة لقصائد

الشاعرة الامريكية

هارييت مولن


 

قصائد تانكا / ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

الحديقة النباتية كما أتذكرها تماما،

ولو أن من المؤكد أن كل شيء

قد تغير منذ زيارتي الأخيرة.

2

كم سؤالا مرحا تطرحه أعذاق السرخس

ذات الزغب هذه على الربيع سيجاب عنها

حين تتفتح السراخس الخضر؟

3

أثناء سيري في الممر، أتوقف كي انزع

لحاء شجرة ذبل حتى ابيض لونه وانطوى

ليصبح رق حكمة قديمة لا استطيع قراءتها.

4

حتى في أحلامي أجوب

شعاب هذه الجبال متوقعا أن أجد صخرة

رسمت لها الطبيعة شكلا يذكرني بقلب.

5

يوقظني باكرا جدا في صبيحة يوم سبت

تغريد طائر محاك

يحاكي صوت منبه الساعة-الراديو خاصتي.

6

امشي في الممر الأخضر وفي أذنيّ برعمان

مستغرقة بأخبار الصباح

فلا أصغي لسكون الحديقة.

7

لا نحتاج سياجا خشبيا، او جدارا من آجر،

او أسلاكا شائكة. منزلنا يحميه

الصبار الشوكي ونباتات شائكة.

8

إن كنت من السكان المحليين ام لا، فأنت مرحب بك في حدائقنا.

رداء من الخزامى لا يضاهي في حيويته

بنطالك الأخضر وردنيك المخمليين الأرجوانيين.

 

....................

هارييت مولن: شاعرة وقاصة وأستاذة جامعية أميركية من مواليد مدينة فلورنس بولاية الاباما لعام 1953. تلقت تعليمها في جامعتي تكساس (اوستن) وكاليفورنيا (سانتا كروز). بدأت كتابة الشعر وهي طالبة في الجامعة وسط بيئة أدبية وفنية متنوعة الثقافات والأعراق ازدهرت فيها حركات ومدارس أدبية وفنية عديدة ومتنوعة مثل حركة الفنون السوداء، حركة الحقوق المدنية، الحركة النسوية خلال عقدي الستينات والسبعينات من القرن الماضي، حركة الشيكانو للهنود الحمر وغيرها فكان لها الأثر الكبير على أعمالها وخصوصا اول عمل شعري لها الذي صدر تحت عنوان (امرأة بطول الشجرة)) في عام  1981. من عناوين مجموعاتها الشعرية الأخرى: (النوم مع المعجم) 2002، و(نبتة صحراء مدينية: هوامش من يوميات تانكا) 2013 ، وهي مجموعة كتبتها مولن خلال نزهات قامت بها على مدى عام لتجمع بين فعلي التنزه مشيا او سيرا وفعل كتابة الشعر، كتبت خلالها 366 قصيدة تانكا اي عاما ويوما، وهي المجموعة التي انتقينا قصائد التانكا هذه منها. (تجدر الإشارة الى ان التانكا هي قصيدة يابانية الأصل تتألف من 31 مقطعا صوتيا تنظم عادة في خمسة وحدات او أبيات إلا إن مولن نظمتها في ثلاثة).

mohsen ouni2ترجمة لقصيدة الشاعر

شعر: محمّدين خوّاد

من ديوان: "قافلة الظمأ"


 

على خطى المترحّل / ترجمة: محسن العوني

 

Hawad  "Caravane de la soif"

EDISUD  Paris 1988

 

انتعل خفّك

وادعس رملا

لم تطأه قدم أيّ عبد..

أيقظ روحك..

تذوّق ينابيع

لم تحم حولها أيّة فراشه..

أطلق فكرك

نحو مجرّات

لم يجرؤ أي مجنون أن يحلم بها ..

تنسّم شذى أزهار لم يغازلها النحل..

تنكّب المدارس و الدوغمائيّات

حسبك أسرار الصمت

تسلكها الريح في آذانك ..

تناءى عن الأسواق والناس

وتخيّل معرض النجوم ..

حيث يمدّ أوريون* سيفه

حيث تبتسم كواكب الثرياّ **

حول  توهّج القمر..

انصب خيمتك في الآفاق الممتده..

حيث لم يترك فينيقيّ أثرا له..

حيث لم تحلم أية نعامة بإخفاء بيضها ..

إذا أردت أن تغدو حرّا

مثل صقر يحلّق في السماوات ..

الوجود معلّق بأجنحته و..العدم ..

الحياة و..الموت ..

 

محسن العوني : كاتب وباحث ومترجم من تونس، نشر ترجمات شعرية معتمدة وبحوثا ونصوصا إبداعية ومقالات نقدية

.............................

* Orion / أوريون:  يونانية الأصل موجودة في الأساطير اليونانية وترمز لصياد عملاق وضعه الإله زوس بين النجوم باسم كوكبة أو مدار أوريون ، تروي عنه  المصادر القديمة قصصا مختلفة

** Pléiades /  بليياد : كواكب الثريّا وهي تعني جماعة الشعراء والكتاب والفنانين والفلاسفة المشهورين ..

Hawad / محمدين خواد : شاعر وكاتب طارقي (من الطوارق) ولد في منطقة آير في النيجر، يقيم حاليا وينشر أعماله من مدينة آكس أون بروفانس في فرنسا. خواد يتبنى طريقة يسميها furigraphy ( التلاعب بخط الكلمة )؛ لخلق فضاء في شعره، ولإلقاء الضوء على مواضيع معينة. المحاور المركزية  في عمله : العطش، والحركة، والترحال، والفوضى. أما الموضوعات السياسية فترتبط بقضايا الطوارق السياسية في المنطقة. تزوج بـ" Hélène Claudot-Hawad " التي تمتلك ثقافة عن الطوارق، وهي مترجمة شعره إلى الفرنسية. نشر عددا من القصائد، والملاحم، والأعمال الأدبية الأخرى في المقام الأول بفرنسا. لكن ترجمات أعماله ازدادت في السنوات الأخيرة، بفضل الترجمة العربية لـ "وصية البدوي" (Testament nomade) التي قام بها  الشاعر أدونيس .

...................................

Au fils du nomade

Chausse tes sandales

Et foule le sable qu’aucun esclave n’a piétiné.

Éveille ton âme

Et goûte les sources qu’aucun papillon n’a frôlées.

Déploie tes pensées

Vers les Voies lactées dont aucun fou n’a osé rêver.

Respire le parfum des fleurs qu’aucune abeille n’a courtisées.

Écarte-toi des écoles et des dogmes,

Les mystères du silence

Que le vent démêle dans tes oreilles te suffisent.

Éloigne-toi des marchés et des hommes,

Et imagine la foire des étoiles :

Ô, Orion dans son épée,

Ô, sourient les Pléiades autour des flammes de la Lune

Où pas un Phénicien n’a laissé ses traces

Plante ta tente

Dans les horizons où aucune autruche n’a songé à cacher ses œufs

Si tu veux te réveiller libre comme un faucon qui plane dans les cieux

L’existence et le néant suspendus à ses ailes

La vie et la mort

" Hawad  "Caravane de la soif

EDISUD  Paris 1988

fawzia mousaghanim2ترجمة لقصيدتي:

الشاعر: ستيفن كرين

والشاعر: كلاود ميكي


 

شاعران وقصيدتان

ترجمة: فوزية موسى غانم

 

في الصحراء

الشاعر: ستيفن كرين

 

في الصحراء رأيت مخلوقا وحشيا وعاريا

تقرفص على الارض

حمل قلبه في يداه

وأكله.

وقلت له" هل هو جيد يا صديقي ؟"

واجاب "أنه مؤلم –مؤلم"

"ولكني احبه لانه مؤلم,

ولانه قلبي ".

***

 

الرفاق الأربعة

الشاعر: كلاود ميكي

 

رفاقي الأعزاء ،رفاقي

قلبي دائما صادق

وسأظل اتذكركم

نحن التحقنا معا

معا التحقنا نحن الأربعة

وانا اول من اجتازالباب المفتوح

نحن الأربعة حفرنا سويه

وكنت انا اول من هرب من صفرة الحياة

نحن افترقنا يارفاقي الأعزاء

وتفارقنا سويه والعيون  دامعة

وكل ذهب الى طريقه  الخاص

ليدر كتفيه لاهتمامات الحياة الحزينة

يا رفاقي ، رفاقي

مالذي حصل اخيراً

الكل في العاصفة

وفي القلب الم متنوع

يارفاقي حبوا الرفاق

انا اسمع بكاءكم المؤلم

ولكن الم الحياة سينتهي يا اولاد

وسوف ينتهي نهائيا...

***

 

In the Desert

By: Stephen Crane

 

In the desert

I saw a creature, naked, bestial,

Who, squatting upon the ground,

Held his heart in his hands,

And ate of it.

I said, “Is it good, friend?”

It is bitter—bitter,” he answered;

 “But I like it

Because it is bitter,

And because it is my heart.”

 

***

Comrades Four

 

By: Cluade Mckay

DEAR comrades, my comrades,

My heart is always true;

An' ever an' ever

I shall remember you.

We all joined together,

Together joined we four;

An' I have been first to

Pass t'rough the open door.

We four drilled together,

Together drilled we all;

An' I've been the first to

Flee from the life o' gall.

We parted, dear comrades,

We parted all in tears,

An' each went his own way

To shoulder life's sad cares.

O comrades, my comrades,

What is de lasting gain,

But all t'rough de tempest

A heart of unmixed pain?

My comrades, loved comrades,

I hear your bitter cry;

But life's pain will end, boys,

Will end yet -- by an' by.

 

 

almothaqafnewspaperترجمة لقصيدة

(Les pas)

للشاعر بول فاليري


 

خطوات.. / ترجمة: بنعيسى احسينات

 

خطواتك، أطفال صمتي،

بقداسة، وضعت ببطء،

في اتجاه  سرير تأهبي..

ماضية قدما خرساء ومجمدة.

 

شخص خالص، ظل إلهي،

كم هي ناعمة، خطواتك المحفوظة،

آلهتي!... كل العطايا التي أعتقدها..

آتية إلي، على أقدامه الحافية !

 

إذا كنت من شفتيك البارزة،

تهيئ لاسترضائه،

من أجل الساكن لأفكاري،

الطعامَ لقبلة.

 

لا تعجل هذا العمل اللطيف،

نعومة أن تكون أو لا تكون،

إلا أنني عشت لأنتظرك،

وقلبي لم يكن إلا خطواتك.

 

بقلم: بول فالبري Paul Valéry الشاعر الفرنسي الشهير

ترجمة: بنعيسى احسينات – المغرب

...................

قراءة النص في أصله على الرابط التالي:

https://www.poesie.net/valery1.htm

 

 

adil saleh2ترجمة لقصيدة

الشاعر الأمريكي

تشارلز سيميك


 

الظهور الفخري / ترجمة عادل صالح

 

كان لي دور صغير غير ناطق

في فيلم ملحمي دموي.

كنت واحدا من الجنس البشري الذي قصفوه فهرب.

على مسافة منا كان قائدنا العظيم

يصيح مثل ديك فوق شرفة،

أو: أ كان ممثلا عظيما

يجسد قائدنا العظيم؟

*

قلت للأطفال: ذلك أنا هناك

محصورا بين الرجل

ذي اليدين المضمدتين المرفوعتين

والمرأة العجوز ذات الفم المفتوح

كأنها ترينا سنا

*

يؤلمها ألما شديدا.

في المائة مرة التي أعدتُ تدوير الشريط،

لم يشاهدوني ولا مرة واحدة

في تلك الحشود الرمادية الهائلة.

كانت تلك مثل أية حشود رمادية أخرى.

*

هرولوا إلى الفراش، قلت ذلك أخيرا.

اعرف أنني كنت هناك.

مشهد واحد هو كل ما كان لديهم من وقت لتصويره.

هربنا وجزّت الطائرات شعرنا،

ثم لم يعد هناك احد

بينما كنا نقف مذهولين وسط المدينة المحترقة،

لكنهم بالطبع لم يصوروا ذلك.

 

تشارلز سيميك: الظهور الفخري

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

...................

 شاعر ومترجم وكاتب مقالات أميركي من أصل صربي ولد عام 1938 في مدينة بلغراد بيوغوسلافيا السابقة. عاش سنين الكارثة التي حلت بأوربا خلال الحرب العالمية الثانية وهاجر بعدها في سني مراهقته إلى أميركا ليصبح واحدا من أبرز شعرائها المعاصرين. نشأ في شيكاغو وتلقى تعليمه في جامعة نيويورك ويعمل حاليا أستاذا للأدب الأميركي والكتابة الإبداعية في جامعة نيوهامبشير، ومحررا لمجلة (باريس ريفيو) بالاشتراك مع الكاتبة والشاعرة ميغان أورورك.

نشر سيميك أولى قصائده عام 1959 ولكنه بدأ مسيرته الأدبية مع أول مجموعة ظهرت له عام 1967 بعنوان (ما يقوله العشب) وسرعان ما جذب المزيد من الاهتمام النقدي وخصوصا عند نشره قصائد له بالانكليزية وترجمات شعرية لشعراء يوغسلاف.

نال شعره جوائز عديدة منها جائزة البوليتزر لعام 1990 عن ديوانه (العالم لا ينتهي: قصائد نثر)(الذي نترجم هنا سبعا منه) وجائزة والاس ستيفنز عام 2007. وانتخب لمنصب شاعر الولايات المتحدة عام 2007. من عناوين مجموعاته الشعرية: (تعرية الصمت) 1971، (مدرسة لأفكار سوداء)) 1978، (أغاني بلوز لا تنتهي) 1986، (أرق الفنادق)) 1992، (عرس في الجحيم) 1994، (اصطحاب القطة السوداء)) 1996، (نزهة ليلية) 2001، و((ستون قصيدة) 2008.

في القصيدة التي نترجمها هنا يعبر سيميك عن حالة الوجود او الحضور البشري في التاريخ من خلال توظيفه استعارة يستقيها من الفن السينمائي، وهو ما عبرنا عنه في العنوان بالظهور الفخري (Cameo appearance) ويعني ظهورا وجيزا او دورا قصيرا صامتا غالبا في فيلم سينمائي لشخصية مهمة او معروفة كأن يكون مخرج الفيلم او شخصية حقيقية ما تظهر ممثلة نفسها لتحقيق غرض فني ما.

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعر

شارل بودلير

almothaqafnewspaper

مناظر الطبيعة / ترجمة: سوران محمد

 

کي أکتب ‌قصيدتي العفيفة علي أن أرقد

كالمنجم بالقرب من السماء

بجوار أبراج الجرس، أستمع في حلم

إلى تراتيلهم الوقورة على تيار الهواء.

يداي على الذقن، في غرفتي العلوية

سأرى ورش عمل لأغنية و ضوء،

المزاريب، أبراج الكنائس صواري المدينة،

السماوات الشاسعة التي تخلق أحلام الأبدية

جميل أن ترى النجوم يولدون في الزرقاء،

والمصابيح من النوافذ، داخل الضباب... كذلك،

أنهار الدخان يسلق القبة الزرقاء

والقمر يسكب سحره الشاحب.

سأرى الربيع والصيف والخريف توهج،

وعندما يجلب الشتاء ثلوجه المملة

سأغلق الابواب والنوافذ باحكام

ويبني قصور الجن في الليل.

ثم أحلم بآفاق زرقاء رطبة،

بكاء نوافر المرمر، حدائق،

القبلات، أغاني الطيور في الصبح أو الشفق،

كل ذلك في انشودة أكثر طفولية.

والغوغائي الذي يکسر الزجاج الفارغ،

لن يجعلني أرفع رأسي وهو يمر.

سرعان ما أنغمس عميقا باشتياق:

استحضار الربيع من خلال ارادتي،

وترفع الشمس رأسها من داخل قلبي،

تکون هواء عذبا من احراق أفكاري.

 

ترجمها عن الانجليزية: سوران محمد

...................

* شارل بودلير 1821-1867 شاعر وناقد فرنسي، من أهم كتبه الشعرية (أزهار الشر).

..............   

القصيدة بالانجليزية:

Landscape

In order to write my chaste verses I’ll lie

like an astrologer near to the sky

and, by the bell-towers, listen in dream

to their solemn hymns on the air-stream.

Hands on chin, from my attic’s height

I’ll see the workshops of song and light,

the gutters, the belfries those masts of the city,

the vast skies that yield dreams of eternity

It is sweet to see stars being born in the blue,

through the mists, the lamps at the windows, too,

the rivers of smoke climbing the firmament,

and the moon pouring out her pale enchantment.

I’ll see the springs, summers, autumns’ glow,

and when winter brings the monotonous snow

I’ll close all my doors and shutters tight

and build palaces of faery in the night.

Then I’ll dream of blue-wet horizons,

weeping fountains of alabaster, gardens,

kisses, birdsong at morning or twilight,

all in the Idyll that is most childlike.

The mob that are beating in vain on the glass,

won’t make me raise my head as they pass.

Since I’ll be plunged deep in the thrill

of evoking the springtime through my own will,

raising the sun out of my own heart,

making sweet air from my burning thought.

 

...................

المصدر:

.poemhunter.com/poem/landscape-12

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعرة

الروسية الكبيرة آنّا أخماتوفا

diaa nafie2

كان يحب ثلاثة أشياء / ترجمة: ضياء نافع

 

كان يحب في العالم ثلاثة أشياء -

التراتيل في صلاة المساء،

و الطواوويس البيضاء،

والخرائط المتهرّئة لامريكا.

ولم يكن يحب -

بكاء

الاطفال،

ولم يكن يحب -

شرب الشاي ...

ولا

هستيريا النساء.

... اما أنا

فقد كنت زوجته.

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

....................

كتبت آنّا أخماتوفا هذه القصيدة (وهي بالاصل بلا عنوان، وقد وضعنا لها العنوان من شطرها الاول) عام 1910 وكان عمرها آنذاك (21) سنة، وهو العام الذي تزوجت به من زوجها الاول الشاعرالروسي الشهير غوميليوف (ولد عام  1886 وتم اعدامه رميا بالرصاص من قبل السلطة السوفيتية عام 1921) (انظر مقالتنا بعنوان – الشاعر الروسي المخضرم غوميليوف). زواج غوميليوف وأخماتوفا انتهى بالطلاق عام (1918) . لازالت هذه القصيدة تثير القراء الروس لحد الآن، وغالبا ما يعلقون عليها، فقسم منهم يدافع عن غوميليوف والقسم الآخر يؤيد أخماتوفا، وفي كل الاحوال، يتكلم الجميع، ان هذا الزواج لم يكن موفقا منذ بدايته، لانهما لم يكونا منسجمين مع بعضهما، ودليلهم على ذلك هذه القصيدة الصغيرة والغريبة والطريفة في آن. لقد تحولت هذه القصيدة الى وثيقة من وثائق حياة شاعرين كبيرين من شعراء روسيا في القرن العشرين، لعبا دورا متميّزا جدا في تاريخ الشعر والادب  والفكر الروسي الحديث.

 

 

ترجمة لنص الأديبة

هارييت مولن

adil saleh2

إيجاز / ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

لا يمكنهم بالضبط أن يبدو... عليهم ان يحاولوا بذل مزيد من الجهد كي... عليهم أن يكونوا اشد... نتمنى جميعا ألا يكونوا بهذا الـ... لم يفعلوا قط... دائما ما... أحيانا... كان نزوعهم العام... كانت عواقبه... لا يبدوا أنهم يفهمون ان... لو أنهم فقط بذلوا جهدا من اجل... لكننا نعرف كم يصعب عليهم ان... العديد منهم يظلون غافلين عن... البعض ممن ينبغي ان تكون معرفتهم أفضل يرفضون ببساطة ان... بالطبع جرى تحديد منظورهم من قبل... من جهة أخرى، يتضح انهم يشعرون انهم غير مؤهلين لــ... نحن بالتأكيد لا نستطيع ان ننسى أنهم... ولا يمكن أن ننكر أنهم... نعلم ان ذلك  قد ترك أثرا عظيما على ... مع ذلك فان سلوكهم يصدمنا بوصفه... وكانت تعاملاتنا لسوء الحظ... 

 

ترجمة: د. عادل صالح الزبيدي

................

شاعرة وقاصة وأستاذة جامعية أميركية من مواليد مدينة فلورنس بولاية الاباما لعام 1953. تلقت تعليمها في جامعتي تكساس (اوستن) وكاليفورنيا (سانتا كروز). بدأت كتابة الشعر وهي طالبة في الجامعة وسط بيئة أدبية وفنية متنوعة الثقافات والأعراق ازدهرت فيها حركات ومدارس أدبية وفنية عديدة ومتنوعة مثل حركة الفنون السوداء، حركة الحقوق المدنية، الحركة النسوية خلال عقدي الستينات والسبعينات من القرن الماضي، حركة الشيكانو للهنود الحمر وغيرها فكان لها الأثر الكبير على أعمالها وخصوصا اول عمل شعري لها الذي صدر تحت عنوان (امرأة بطول الشجرة) في عام  1981. من عناوين مجموعاتها الشعرية الأخرى: (النوم مع المعجم) 2002، و(نبتة  صحراء مدينية: هوامش من يوميات تانكا) 2013.

 

ترجمة لقصيدة الشاعر

لبابلو نيرودا

MM80

الحقيقة / ترجمة: بنعيسى احسينات

 

مثالية وواقعية، أحبكما،

كالماء والحجر..

عناصرٌ من الكون،

ضياء وجذور شجرة الحياة.

*

لا، لا تغمضوا عيني،

عندما أتوقف عن الحياة،

سأحتاجها لأتعلم..

كيف أرى وأفهم موتي.

*

أحتاج إلى فمي..

لأغني بعد غيابه.

وروحي، يدي، وجسدي..

من أجل أن أحبك، حبيبتي.

*

أعرف أنه من المستحيل، ومع ذلك أرغب فيه..

أحب ما هو إلا أحلام.

لدي بستان بأزهار لا وجود لها،

أنا قطعا ثلاثي الأبعاد.

وأنا  أتأسف ثانية على أذني،

لكن غلفتهما لأقبلهما..

في ميناء، على نهر بداخل..

جمهورية "مالاغويت".

*

أنا تعب من تحمل الحق على كتفي،

أريد أن أخترع البحر اليومي..

يوما توصلت بزيارة..

لرسام موهوب يرسم الجنود..

كلهم كانوا أبطالا، والرجل الشجاع..

يرسمهم  في ساحة الحرب في ذروة نارها..

يموتون  في سرور.

*

ويرسم كذلك بَقَرات واقعية،

أكثر واقعية، وأكثر كمالا وكمالا،

ولا نحس بشيء، إلا لنراهن حزينات،

ومستعدات للاجترار إلى نهاية القرن.

*

رُعْبٌ ورِجْسٌ ! قرأتُ..

روايات-الأنهار للصلاح..

وكثير من الآيات..

لمجد فاتح ماي..

الذي لا أكتب، متأسفا، إلا على اليوم الثاني من نفس الشهر.

*

يظهر جيدا أن الإنسان..

يعشق المناظر الطبيعية..

وهذه الطريق التي تملك سماء من قبل..

الآن تسحقنا..

بمعناها التجاري.

*

تتناسب مع الجمال،

كأننا نرفض شراءها،

يلففها بذوقه وحسب أسلوبهم أو طريقتهم.

*

لنترك، الجمال يرقص..

مع شركائه غير المقبولين،

بين وضح النهار والليل؛

لا يجبرها على الابتلاع..

كدواء حبوب الحقيقة.

*

(والحقيقي؟ نحتاجه، بلا شك،

لكن بالنسبة لنا أن نكبر،

لجعلنا أكثر توسعا، من أجل ترهيبنا،

لتدوين ما يجب أن يكون بالنسبة لنا..

ترتيب الخبز بقدر ترتيب الروح.)

تأكد! هذا هو طلبي..

لغابات نقية،

لتقول بسرية ما هو سر لها،

وإلى الحقيقة:

لذلك توقف عن الجمود،

تتصلب إلى حد الكذب.

لست رئيس الجامعة، لا أدير أي شيء،

وهذا سبب مراكمتي..

لأخطاء أنشودتي.

 

لبابلو نيرودا Pablo Neruda

ترجمة: بنعيسى احسينات – المغرب

 .........................

لقراءة النص المترجم افتح الرابط التالي:

http://www.poesie.net/neruda1.htm

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعر

موهانك  سينك / الهند

diaa nafie2

زهرة في البرية / ترجمة: ضياء نافع

 

رائع ان أكون

انسانا،

ولكن

من الافضل،

لو ان الرب

خلقني

بهيئة اخرى،

وحوّلني

الى

زهرة

في البريّة،

لكانت حياتي

عندها

ستمضي

بعيدا

عن ذنوب البشر،

وكنت سأحيا

عندها

مبتسما للشمسِ

ليس الا،

وكنت سأموت

بعدها

في هدوء

وسكينة

وصمتِ..

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

 

 

ترجم لقصيدة الشاعر

 الفيتنامي نغوين جونغ تاو

diaa nafie2

اغنية أطفال للكبار / ترجمة: ضياء نافع

 

توجد غابة،

كأنما

يبست،

وتلاشت،

وماتت،

لكنها

- في اعماقي –

لازالت

تستمر بالاخضرار،

يوجد انسان

لا زال على قيد الحياة

رغم انه تلاشى ومات،

يوجد جواب

تحوّل

الى سؤال،

توجد امرأة

ترقص بمجون،

وتتصور انها،

لازالت

في حفلة عرسها،

يوجد أب ، توجد أم ،

لكن الطفل يتيم،

يوجد قمر كامل

في السماء،

مثل طبق،

لكنه ليس طبق

رز وطعام،

توجد أرض وسماء،

لكن لا يوجد بيت

ولا يوجد دار،

يوجد بصيص هناء،

ويوجد شقاء

بلا انتهاء،

لكن القارب يسير،

والخضرة تستمر

بالاخضرار،

والروح تستمر

بالازدهار،

توجد رأفة وشفقة وحنان،

وتوجد ذكريات،

ويوجد جلّاد،

وتوجد ابتسامات،

وتوجد رمشة عين،

يمرّ بها ألف عام..

 

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعر الارمني

 المعاصر اوانيس  كريكوريان

diaa nafie2

ديمقراطية / ترجمة: ضياء نافع

 

الدب يقود الدرّاجة الهوائية،

الببغاء يلقي القصائد،

القرود تسبّل - غزلا- عيونها

لمدرّبتها،

البهلوان يقفز بخفة بين الحبال.

بعدئذ،

كل شئ تغيّر فجأة ،

والآن -

الدب يلقي القصائد،

الببغاء يقود الدرّاجة الهوائية،

القرود تقفز بين الحبال،

البهلوان يتغزّل بمدرّبته.

***

شئ ما تغيّر في مدينتنا –

لاحظ المهرّج

ضاحكا..

شئ ما قد غيّر هذا المهرّج -

لاحظ الشعب

ضاحكا...

 

ترجمها عن الروسية: أ.د. ضياء نافع

.........................

اوانيس كريكوريان (1945 – 2013) – شاعر ومترجم وناقد أدبي وشخصية اجتماعية كبيرة في أرمينيا. ترجمت الكثير من قصائده الى العديد من اللغات الاجنبية ، بما فيها لغتنا العربية. سبق ان ترجمنا له قصيدتين، هما- (تحدّث بصوت خافت) و(أرمينيا).

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعرة

كارول آن دَفي

adil saleh2

آن هاثاوي : ترجمة: عادل صالح الزبيدي

 

"الفقرة 1 أعطوا زوجتي ثاني أفضل سرير عندي..."

(من وصية شكسبير)

 

السرير الذي كنا نمارس الحب فيه كان عالما دوارا

من غابات وقلاع وضوء مشاعل وأعالي حافات صخرية وبحار

حيث كان يغوص من اجل اللؤلؤ.

كانت كلمات حبيبي شهبا تتساقط على الأرض

كالقـُبل على هاتين الشفتين؛

جسدي يكون مرة قافية ارق من قافيته،

مرة صدى لها، سجعا؛

لمستُه فعلٌ يرقص في وسط اسم.

احلم في بعض ليال انه يدوّنني،

والسرير صفحة تحت يديه المدونتين.

قصة غرامية ودراما تؤدى باللمس وبالرائحة وبالتذوق.

في السرير الثاني، السرير الأفضل، كان ضيوفنا

يغالبون النعاس، ونثرهم يقطر من أفواههم.

حبيبي الحي الضاحك—

احتفظ به في صندوق رأسي رأس الأرملة

مثلما كان يحتفظ بي فوق ثاني أفضل سرير عنده.  

 

...................

 شاعرة وكاتبة مسرح اسكتلندية من مواليد غلاسكو للعام 1955 نشرت أول مجموعة شعرية بعنوان (الوقوف أنثى عارية) عام 1985 تلتها عدة مجموعات منها (أصوات مرمية) 1985؛ (البلد الآخر))1990؛ و(زوجة العالم) عام 1999 . نالت العديد من الجوائز الأدبية أبرزها وسام الإمبراطورية الذي فازت به مرتين. اختيرت لمنصب شاعر البلاط البريطاني خلفا للشاعر اندرو موشن في العام 2009 ، وهي اول شاعرة اختيرت لهذا المنصب الذي ظل يشغله شعراء رجال على مدى تاريخه الممتد أربعة قرون. القصيدة التي نترجمها هنا تدور حول زوجة وليم شكسبير التي أوصى أن يعطى لها أفضل ثاني سرير عنده مما يتركه من ميراث بعد موته.

ترجمة لقصيدة الشاعر التركي

المعاصر سيزاي كاراكوج

diaa nafie2

الامهات والابناء / ترجمة: ضياء نافع

 

عندما ماتت الام -

اختبأ الطفل

في أبعد زاوية

بالحديقة.

كان بيده غليون اسود،

وعلى شفتيه بقعة صغيرة

ذات لون داكن اسود.

***

عندما مات الطفل

اضحت الشمس

للام

أكثر سوادا

من السخام.

كان بيدها حبل

ولم تكن تعرف

اين وكيف تربطه.

***

هروب من المكان..

هروب من الزمان -

للطفل

عندما تموت الام،

وللام

عندما يموت الطفل.

 

......................

- ولد سيزاي كاراكوج عام 1933  

- أصدر مجلة (فن الشعر)

- نشر العديد من المجاميع الشعرية، منها: كلمات مهداة للحياة / ليلى والمجنون / صلاة للنار / أصوات .....

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعرة

جان أوين

mohamad abdulkarimyousif

أشجار التين / ترجمة محمد عبد الكريم

 

هذا التين البورمي لا يغري

هنري روسو. المغتربون يحدقون بعيدا عنا

من فوق بركة ماء  والوحل صار حافيا من العشب

بالقرب من ظلالهم السميكة .

***

تلك الأوراق اللامعة مثل أذني الفيل

أو أطباق الستلايت تنتظر من يطنُّ فيها

مثل دبورٍ لن يأتي

(مثل بلدين يحكمهما نظام قاس)

وتنمو البراعم مثل منقار الببغاء

تحدق  في الفراغ ، ولكنها تنمو وتتخذ

أشكالا مرتبة جافة أو تترهل مثل الأرحام الذابلة

من جذورها الهوائية وأغصانها الداخلية.

***

بعضها ينتفخ وتصبح حمراء مغرية

تبقى معقمة  حتى  النهاية محفوظة من الخنافس

تلتقط واحدة . تقطعها من المنتصف.

هل أنت أقرب من أي وقت للحزن؟

أو لكهف من عقيق الورد؟

المرآة تشطر قلب الظلام نصفين

مفتوحين للنور:

أمُّ الغياب وشقيقةُ الهدوء.

***

تقول انجيلا : إنّها تصيرُ سماداً جيداً

إنها تصير خزانا جيدا يعادل ما نتخيله من خسارة

من هنا أرى شجرتي تين تنحنيان

أسفل المنحدر كما لو أنما ترسمان

مستقبلهما

على طريقتهما الخاصة .

 

الشاعرة: جان أوين

ترجمة: محمد عبد الكريم يوسف

مراجعة: كرم محمد يوسف

...............

العنوان الأصلي والمصدر:

Fig Trees , Jan Owen, https://www.poetrylibrary.edu.au/poems-book/timedancing-0286000 , Time Dancing Collection.

 

 

ترجمة لقصيدة: أحزان المساء

للشاعرة: وحيدة حسين علي

fawzia mousaghanim2

Sorrows  On  the  Evening

Writ. Waheedia Hussein Ali

Trans. Fawziya M. Ghanim

*

A woman in the vision of a dove

Your pain is filled by her

As if she is the last causes..

But she is more diverge

To cut her wings

For  a lonely prayer

On her forehead..

*

You don’t pass  towards the whishes ..

And from the nectar

A thousands flowers run around the herb of your hands

And the string be away

From  A dream cries among  sorrows on the  evening ..

*

I do not have a choice

Only a dream which is not warm

In the mouth of  the bunch

And its voice does not get cold

in my papers..

Then it comes back eagerly

In semi- definite

And semi-indefinite ..

*

Did you leave me in the soil of carelessness

For the greenness of my blaming  not to be fond of you ..

And returning with my dried flowers

In a justification of river of silent to you..!!

*

The hope  was a passive voice

          …    And my hands did not have my hands  

And the subject  appeared faceless

Till the last moment

I did not find a subject of passive ..!!

***

أحزان المساء

بقلم: وحيدة حسين علي

 

*

إمرأة في طيف حمامة..

تشغلُ وجعك

على انها أسبابك الأخيرة ..

الا انها اكثر جنوحاً

لان تقص جناحيها

لأجل صلاة وحيدة

في تمام جبينها..

*

فلا تمر صوب الأمنيات..

ومن الرحيق الف

وردة تركضُ

حول عشبة يديك..

وينضوي الوتر

عن حلمٍ يبكي

بين أحزان المساء..

*

لا مشيئة لي

غير حلم غير ساخن

في فم العنقود

وليس يبرد صوته

بين اوراقي...

ويعود مشتاقاً

في شبه تعريف

وشبه ضلالة..

*

وببطئ جريح جداً

أستلُ صوتي

من حشرجة نهارٍ ..

لا يقوى على الكذب..

ولا تدينُ لي ورودك

ببضعةٍ حنان..

*

فهل تركتني

في تربة الأهمال..

كيلا تصبو اليك

خضرة عتبي..

وأبوء بورودي الذابلة

بحجة نهر لك

من سكوت..!!

*

كأن الأمل مبنياً لمجهول

ويداي لاتملك يداي..

والفاعل يتبدى بلا وجه

وحتى آخر السبق

لم اكتشف عنه نائب...!!

  

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعر

 الكوري جونغ هو سينغ

diaa nafie2

الانسان الذي أحبه / ترجمة: ضياء نافع

 

لا احب الانسان

الذي بلا ظل،

لا احب الانسان

الذي لا يحب الظل،

احب الانسان

الذي اصبح نفسه ظلا

لاحدى الاشجار،

وضياء الشمس شفاف ورائع

عندما يوجد له ظلال.

اجلس في ظل احدى الاشجار

وانظر الى اشعة الشمس

عبر ظلال الاغصان –

يا له من عالم  مدهش

ورائع

وجميل !

***

لا احب الانسان

الذي بلا دموع،

لا احب الانسان

الذي لايحب الدموع،

احب الانسان

الذي تحوّل الى دموع،

والسعادة ليست سعادة

اذا كانت بلا دموع ،

والحب ؟

هل يوجد حب بلا دموع ؟

اجلس في ظل احدى الاشجار

وانظر

كيف يمسح الانسان

دموع الانسان –

يا له من مشهد مذهل

ورائع

ومثير!

 

ترجمها عن الروسية: أ.د. ضياء نافع

 

 

ترجمة لقصيدة الشاعر

 برانكو راديجيفج / صربيا

diaa nafie2

العاشقة المسكينة / ترجمة: ضياء نافع

 

الرياح تهب،

شجرة الزيزفون

تذوب،

مثلما

عندها..

***

خرير

مياه النهر،

صمت

الغابة،

مثلما

عندها..

***

شابة أنا،

انتظر هنا،

مثلما

عندها..

***

الشمس غابت،

الحبيب لم يأت،

مثلما

عندها..

***

لا شمس اخرى

لا حبيب..

 

ترجمتها الى الروسية: آنّا أخماتوفا

ترجمها عن الروسية: أ. د. ضياء نافع